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ne sont que des premières, excepté dans les endroits où 

 la forme se dérobe à la lumière en tournant, suffisent 

 à modeler parfaitement le corps par leurs renflements 

 ou leurs atténuations, jusqu'en ses demi-teintes les plus 

 fugitives ; presque toute la planche est ainsi gravée 

 avec une seule taille, ou du moins avec une taille telle- 

 ment dominante que la seconde se voit à peine. La sur- 

 face du rocher, tantôt lisse, tantôt refendue, est exprimée 

 avec un système de tailles en sens vertical , qui des- 

 cendent ensuivant les petites sinuosités, et ne s'inclinent 

 que là où elles rencontrent un plan fuyant ou une saillie. 

 La seconde taille, donnée à la pointe sèche sur cette 

 large préparation, la croise carrément, ce qui est le 

 procédé le plus convenable quand il s'agit de rendre 

 des corps durs plus ou moins polis. La simplicité vou- 

 lue du travail choisi par le graveur, répond ici à la 

 manière sobre et légère du peintre, à son exécution 

 contenue, qui glisse sur la toile sans jamais l'empâter, 

 et qui ne laisse pas que d'être énergique dans certains 

 accents décisifs. 



« La Source de Flameng n'est guère qu'une enfant; 

 la Source de Galamatla est plutôt une jeune fille. L'es- 

 tampe du disciple est d'un aspect délicat, vaporeux; 

 celle du maître présente un spectacle plus décidé et plus 

 frappant. Et même quand on approche de cette dernière 

 estampe, on remarque dans les parties fuyantes de la 

 joue et dans les accents des yeux, un procédé presque 

 rude qui s'arrête assez brusquement pour tourner avec 

 la forme, au moyen d'une demi-teinte abrégée et courte. 

 Celte allure mâle qui caractérise la gravure de Cala- 

 malta n'est pas, du reste, sans une étroite conformité 



