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avec la peinture d'Ingres, laquelle émane toujours d'un 

 homme robuste, même lorsqu'elle est douce, passée et 

 raffinée. » 



L'étude de M. Charles Blanc qui s'ouvre par une 

 peinture mélancolique de l'atelier du maître, se termine 

 par des réflexions où la tristesse se trahit encore sur 

 les destinées de la gravure. Cet art presque national en 

 France cède aujourd'hui le pas à des procédés chimi- 

 ques que chacun connaît, et dont on préfère les pro- 

 duits. Le résultat de pareilles tentatives dût-il être le 

 même au point de vue de l'esthétique (et nous n'en 

 sommes pas là), ne nous paraîtrait pas un progrès. Le 

 procédé Collas pour la réduction des statues n'a pas 

 fait d'artistes ; il a pu faire d'adroits mécaniciens. A la 

 photographie et à la mécanique nous préférons toujours 

 le travail patient du graveur ou du statuaire, traduisant 

 à l'aide du ciseau, de la règle et du burin les chefs- 

 d'œuvre du génie. 



Notre tâche est terminée. 



Nous n'avons pas su atteindre la concision que nous 

 avions rêvée, mais cette étude dans laquelle nous avons 

 cru devoir multiplier les citations afin de donner une 

 plus complète idée des travaux que nous analysions, si 

 étendue qu'elle paraisse, ne renferme cependant qu'un 

 nombre bien restreint de critiques, si l'on songe que 

 c'est à peu près tout le bilan d'une année. 



Les sujets les plus disparates se sont succédé sous 

 notre plume. Cela ne nous a pas surpris. Vingt personnes 

 différentes écrivant un même livre ne sont guère suscep- 



