Ami et compatriote du zélé directeur de notre théâtre, 
il a obtenu de celui-ci la promesse de faire exécuter 
l'œuvre nouvelle. Au prix d’efforts qu’on ne saurait 
trop louer, ces trois actes, riches, trop riches peut-être 
d’une musique savante et compliquée, ont été dits ré- : 
cemment, et la presse a constaté le succès. Déjà, sous la 
même direction, notre théâtre avait monté la Branche 
de Genèêt, opéra-comique de deux auteurs angevins : il 
doit bientôt , assure-t-on, nous donner, dans les mêmes 
conditions, Le Paludier du Bourg-de-Batz. 1 n’y a rien 
là qui doive surprendre : les opéras de Rossini, de 
Cimarosa, de Mozart ont vu le jour dans diverses villes 
de l'Italie ou de l'Allemagne, et le célèbre Weber, après 
avoir fait entendre tout d’abord le Freyschüts à Berlin, 
a, pour la première fois, fait représenter son Oberon à° 
l'Opéra de Londres. 
On comprend que la confiance inspirée par le direc- 
teur et les artistes d’une ville peut seule déterminer un. 
tel choix. Or, si nous sommes bien informé, c’est de 
Paris même qu’une composition importante doit pro- 
chainement venir enrichir notre scène. L'auteur, dont 
vingt fragments pleins de sentiment ou de verve, ont ï 
fait connaître à tous le renom héréditaire, ne peut être, : 
dès aujourd’hui, clairement désigné par nous. Cestà 
regretter, car son nom nous eût épargné la recherche des 
épithètes qui indiquent le charme, le talent et l'esprit. 
L'œuvre, dans laquelle, à l’exemple de l’'Egmont, de 
Beethowen et du Désert , de Félicien David, des récits 
alternent avec des morceaux de chant comportantchœurs 
et orchestre, a pour titre : Le Mariage de Tabarin. 
Ce nom place la scène au temps de Louis XIII et donne 
