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d’ailleurs, on y trouve très-suffisamment, avec la douce 
gaîté, la finesse et l'ironie, qui font partout le charme 
du théâtre de l’auteur, la vis comica que l’on prétend 
lui avoir fait défaut. Qu’on lise, pour s’en convaincre, 
non-seulement certaines’parties du rôle de Syrus, mais 
le dernier acte presque entier de cette haute comédie. 
La conversion de Déméa, celui des deux frères, qui re- 
présente la sévérité, au système d’éducation pater- 
nelle de Micion, loin d’être une faute contre l’unité du 
caractère, puisque aussi bien elle n’est qu’une feinte, 
devient le point de départ des scènes les plus bouf- 
fonnes. C’est une critique très-plaisante des exagéra- 
tions et des faiblesses auxquelles peut donner lieu Ia dé- 
bonnaireté d’un père; et, en se prolongeant, elle nous 
fait l'effet de ces danses où l’un des personnages, don- 
nant le branle, entraîne successivement tous les autres 
dans un joyeux tourbillon. 
La lecture de ce morceau nous prendrait plus de 
temps que nous n’en devons réclamer de votre bien- 
veillante attention. En vous engageant à vous procurer 
ce régal ‘, nous faisons, sauf votre permission, notre 
choix dans une autre pièce. L’Eunuque, qui renferme 
des situations scabreuses dénoncées par son titre et que 
nous laissons, bien entendu, de côté, présente, d’autre 
part, la peinture de quelques types particuliers au théâ- 
tre ancien, Thrason, le militaire fanfaron, et Gnathon, 
le flatteur parasite. Nous croyons qu’on prendra plaisir 
à les voir en action, et qu’ils donneront une idée exacte 
et favorable de la manière de l’auteur. 
4 V, la traduction de M. Grille, p. 500 à 511. 
