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velle ne suffit pas à justifier. Pour désigner la pronon- 
ciation un peu forcée de certaines voix de l’ancien 
Opéra, les Italiens avaient l’urlo francese et blâmaient, 
par exemple, le puissant Dérivis de dire, dans un duo 
bien connu de La Vestale : « Telle est la volonté des 
dhhhieux\ » Aujourd’hui, le éremolo francese a pris 
place dans leur langage et il risque d’y demeurer long- 
temps, car la contagion signalée s’est étendue aux 
autres théâtres de Paris, a gagné la province et envahi 
jusqu’à la mansarde de l’ouvrière. 
Heureusement, nous le répétons, on compte de 
louables, de brillantes exceptions. Faure, Vergnet, 
Lauwers, Gaïhard, Mmes Nilsson, Carvalho, Patti, 
Albani chantent toujours. L’Opéra-Comique voit, dit-on, 
disparaître, à la venue toute récente de Mme Vauchelet, 
ce vice auquel il doit attribuer en partie sa longue 
défaillance, et attend de la poétique Psyché, d'Ambroise 
Thomas, son retour prochain à ses meilleurs jours. 
Puisse donc notre critique n’avoir qu’un temps ! 
La musique instrumentale est arrivée depuis bien des 
années à une grande perfection. On doit remarquer 
qu’à la différence du passé, trois instruments, le piano, 
le violon et le violoncelle sont presque seuls en posses- 
sion de jouer des solos dans les concerts. Il faut toute- 
fois y ajouter la harpe inspirée de Godefroid. Nous 
permettra-t-on de dire que le chant des instruments à 
archet, de ceux surtout, assure-t-on, qui se sont formés 
en Belgique, se montre souvent atteint de ce #remolo 
fâcheux qu’on a cru longtemps réservé à la voix 
RL 
