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amaigris, tendus vers le saint, s'apprête à recevoir ce 

 vêtement; à ses côtés son chien, son bâton et sa besace, 

 les compagnons de sa misère. 



Au deuxième plan, à droite, un riche orgueilleux, 

 enveloppé dans un ample manteau, assiste à cette 

 scène de générosité le sourire moqueur sur les lèvres, 

 — à gauche, un jeune enfant, le fagot de bois sur 

 l'épaule, admire avec l'insouciance et l'étonnement de 

 son âge, le riche guerrier et sa belle monture. 



Au troisième plan, à gauche et à droite, la suite du 

 saint guerrier, tous à cheval, saisis d'admiration en 

 présence de ce grand acte de charité. 



Au fond de la scène, les portes de la ville, plus loin 

 encore sa silhouette, enfin dans un coin à droite, un 

 arbre dépouillé de ses feuilles par l'hiver, étend ses 

 branches vers le ciel. 



Nous avons ici un fait historique à rendre le plus 

 vraisemblable possible : neige couvrant la terre, 

 temps gris et plein air. — A première vue, toute l'at- 

 tention est portée sur les deux principaux personnages, 

 le Saint et le Pauvre, qui se détachent vigoureusement 

 sur tout le reste de la scène. L'aspect général est doux ; 

 quelques rares points de couleur rehaussent cette to- 

 nalité grise, vraie journée d'hiver; les arrière-plans, 

 tous peints sur le fond bleu, se détachent sans séche- 

 resse, sur un ciel couvert. 



Chaque fenêtre à deux baies, à gauche et à droite de 

 cette grande scène, est occupée par un personnage en 

 pied, grandeur naturelle, dans chaque baie ; soit pour 

 les deux fenêtres, les quatre personnages de saint 

 Pierre, saint Paul, saint Philippe et saint Jacques. Ici 



