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peu d'années, les compositions de Boïeldieu, d'Hérold, 

 d'Auber, de Rossini lui-même. — Sommes-nous seul 

 aie dire?... Tout récemment, un critique musical, re- 

 marquable par son goût et son savoir, M. Lami (du 

 moins, il signe de ce nom) rendait compte de la gestion 

 du théâtre de Nantes pendant l'année dernière. Il ob- 

 servait que le directeur^ « suivant le mouvement qui 

 « s'est produit dans le goût musical depuis quelques 

 « années, avait délaissé le répertoire habituel de l'opéra- 

 « comique en province, de sorte que les Mousquetaires 

 « de la Reine n'avaient paru sur la scène qu'une fois, 

 « et la Dame blanche, pas une seule. » 



Doit-on louer cela sans réserve? 



Nous ne blâmons nullement le directeur indiqué 

 d'avoir su gagner beaucoup d'argent en faisant jouer 

 uniquement des œuvres nouvelles; mais, cela prouve 

 qu'à ses yeux, les Nantais exagèrent encore l'exemple 

 donné par la capitale, où nos opéras-comiques d'il y a 

 trente ans, ainsi que nos anciennes compositions instru- 

 mentales, ne sont pas si complètement délaissés. 



C'est, nul ne s'en étonnera, de Paris que nous est 

 venue cette influence, cette nouvelle atmosphère, pour- 

 rait-on dire, sans doute; le public parisien, en fait d'art, 

 comme en politique, comme en toutes choses, se montre 

 inconstant, sans convictions, subissant aveuglément 

 l'empire de la vogue bien ou mal née. Mais, plus haut 

 que ses bravos de hasard et ses enthousiasmes ou ses 

 dédains souvent irréfléchis, se trouvent des hommes de 

 goût et de science, qui découvrent de loin les lumières 

 nouvelles et emploient leur légitime autorité à les faire 

 briller parmi nous. Habeneck faisait étudier quand 



