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même! les symphonies, réputées étranges, de Beetho- 

 wen; Roger nous faisait connaître les mélodies tou- 

 chantes de Shubert, et, lorsque parut le Freischutz, de 

 Weber, Henri Brod protesta hautement contre les mur- 

 mures qu'excitait, au premier acte^ le chœur du tir : 

 Oui, des chasseurs il est le roi! 



Ce sont autant de services rendus et, jusqu'ici, cha- 

 cun doit applaudir. Mais, est-il raisonnable qu'une 

 richesse nouvelle fasse dédaigner, fasse presqu'oublier 

 les richesses d'hier, et que des œuvres admirées pendant 

 tant d'années semblent près de passer à l'état archéo- 

 logique? 



— Parmi les formes de l'art musical si tristement 

 délaissées, nous voulons citer le caractère de composi- 

 tion et de diction formant ce que l'on nomme le genre 

 bouffe. Ce dernier mot, tout italien, a eu sa vogue 

 parmi nous. On disait, il y a cinquante ans, aller aux 

 Bouffes, pour désigner le théâtre italien; même, une 

 pièce du temps, qui met en scène la fille d'un tailleur 

 courtisée par un chanteur florentin, a pour titre : Le 

 Bouffe et le Tailleur. 



Cette dénomination est ici à sa place, car le genre 

 dont nous parlons, ce langage vulgaire, énonçant des 

 idées sans valeur, mais orné d'une mélodie entraînante, 

 appartient en propre à l'Italie. L'Espagne a des œuvres, 

 des séguidilles lestes ou passionnées : en France, quel- 

 ques musiciens, entr' autres, récemment Ambroise Tho- 

 mas, dans les couplets d'Ali-Bajou et le trio de défi, du 

 Caïd, ont approché de ce caractère; mais malgré leur 

 habileté, ils ne pouvaient qu'approcher. 

 Quant au langage : les Scapin de Molière et de Re- 

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