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vint lui-même un jour dire à l'assemblée émerveillée le 

 prodigieux : Mangiar! 



Ces sujets, dira-t-on, sont sans intérêt et n'ont rien 

 de sérieux! — Rossini l'avouerait le premier, car le 

 directeur Barbaja lui remit certain jour une note por- 

 tant : Per una farsa^ 300 scudi\ Cette farce, c'était 

 peut-être r Italienne à Alger, ou le Turc en Italie! 



— Aujourd'hui, le vent du Nord a glacé un élan si 

 longtemps soutenu. On accueille les productions musi- 

 cales de l'Allemagne moderne avec une admiration que 

 nous partageons nous-même. Mais, il semble qu'on ne 

 veuille plus admirer qu'elles, ou les œuvres présentant 

 leur caractère. N'est-ce pas là un excès? Nous avons 

 passé du plaisant au sévère : ne pourrions-nous passer 

 plus souvent du grave au doux, c'est-à-dire de Shu- 

 mann a Mozart, Auber ou Donizetti! — Seulement, 

 qu'on se hâte de tenter cet heureux retour! Déjà, peut- 

 être, faudrait-il un peu de temps pour que le public se 

 remît à comprendre le genre dont nous vous entrete- 

 nons. D'une autre part, maints artistes parisiens, même 

 des plus habiles, pourraient se trouver fort embar- 

 rassés s'il leur fallait, dès demain, dire le duo du Ma- 

 riage secret {Se fiato), ou le songe, si bizarre, de la 

 Cenerentola. 



Les Italiens du bon temps, il faut le déclarer, ont 

 évité deux défauts. Ils n'ont donné aucun exemple du 

 tremblement de la voix, cette maladie qui commence à 

 se guérir et ne se rencontre plus guère aujourd'hui que 

 dans l'échoppe ou dans la mansarde. En outre, leurs 



Vie de Rossini, par Azevedo. 



