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public de notre temps, quand nous voyons, chaque soir, 

 applaudir l'exagération, le cri et cette agaçante émis- 

 sion de la voix que l'on dirait empruntée au bêlement 

 des chèvres et au frissonnement désagréable de celte 

 tige vibrante que, sous prétexte d'expression, on place 

 habituellement dans les vielles organisées? C'est nom- 

 mer ce trémolo qui, des théâtres de Paris, est venu 

 vicier si profondément la diction d'un si grand nombre 

 de nos chanteurs. — Non, certes et ce n'est pas là 

 qu'un artiste sérieux ira chercher la mesure de son 

 mérite : il devra, même, rejeter comme nés d'une 

 imparfaite appréciation, les applaudissements qui ne lui 

 sembleraient pas, dans sa conscience, pleinement 

 mérités. 



Mais, objeclera-t-on, ce public que les artistes 

 devraient, selon vous, si peu consulter, est pourtant 

 leur juge! — Gela semble incroyable, et, pourtant, en 

 province surtout, cela est vrai. Là, le premier specta- 

 teur venu reçoit, en prenant son billet, mission de 

 décider le sort d'un acteur qui arrive; 



C'est un droit qu'à la porte on achète en entrant. 



On ne chargerait pas, évidemment, ces arbitres de 

 hasard d'apprécier l'œuvre d'un peintre d'enseignes ou 

 d'un maçon. Mais, pour bien des gens, il est établi que 

 le talent d'un chanteur se juge d'instinct. Plus d'un 

 exécutant, sans doute, imposera quelques faiblesses à 

 son bon goût pour plaire à des auditeurs qu'on a faits 

 si puissants. Mais, combien il sera plus noble dans le 

 présent, plus profitable dans l'avenir, de suivre une 

 voie contraire! Que le chanteur, avide de bons conseils, 

 riche^ s'il se peut, de bons exemples, sente, entende, 



