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nir les objets. Ce genre d'excursion, nous dit notre 

 guide, est très recommandé depuis quelques années 

 par un Allemand nommé Wagner et par plusieurs de 

 ses partisans, au premier rang desquels il faut placer 

 Robert Shumann, qui, pourtant, ne lui est pas toujours 

 fidèle. Ces novateurs ne souffrent pas qu'on soit à 

 moitié de leur goût et refusent presque le salut à 

 Meyerbeer qui, longtemps, cependant, nous avait 

 semblé , au milieu de ses magnificences, s'égarer de 

 temps en temps dans les brouillards d'outre-Rhin. 

 Sur la fin de ses jours, Beethoven a voulu se joindre 

 à eux, mais on pense généralement qu'il n'y a nul- 

 lement gagné. « Je le crois facilement, dit l'un de 

 nous ; c'est très bien de voir loin ; mais il vaut mieux 

 encore voir clairement, et j'ai assez de ce paysage in- 

 décis! — A. ce mot, un regard s'échange, nous descen- 

 dons le rude chemin de la montagne et rentrons cour- 

 baturés au logis. 



« Eh! bien, me dit à cet instant notre aimable 

 hôte : vous avez réponse à votre question de l'autre 

 jour !... Appliquez à l'audition ce que votre vue vient 

 d'éprouver , et vous comprendrez ce qu'est un wagné- 

 risle. L'élévation, quand elle devient exagérée, s'atteint 

 péniblement et aux dépens de la netteté. Vous venez 

 d'en faire l'essai ; seulement, à quel point commence 

 l'exagération ? c'est une question d'appréciation et de 

 temps. Wagner, qui est un homme de grande science, 

 s'est dit, sans doute, que Rossini, aux premières 

 auditions de son Barbier, succédante celui de Paësiello, 

 avait été taxé d'audace blâmable; qu'en 4824, le 

 premier acte du célèbre Freischutz, de Weber, avait 



