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failli sombrer à l'Odéon ; que, plus tard, le Robert-le- 

 Diable de Meyerbeer, avait été vivement attaqué ; il 

 a élevé, tendu son style en conséquence. Faut-il trop 

 s'en plaindre ? Ses savants travaux et ceux de ses 

 adeptes ont, dès à présent, une certaine utilité. La 

 musique trop légèrement écrite, la musique d'opérette 

 inonde plus d'une de nos scènes : OfFenbach a dépensé 

 en menue monnaie un véritable trésor. L'audition, 

 puis Pétude des œuvres d'outre-Rhin, doivent être un 

 remède à ce fâcheux sans-façon. Seulement, il faut 

 user de ce remède avec une sage réserve, car bien des 

 gens affirment, après expérience, qu'il contient parfois 

 une certaine quantité d'opium. 



Cela l'empêchera-t-il de devenir, comme on s'est plu 

 à le dire, la musique d'un prochain avenir? Bien des 

 efforts sont tentés pour atteindre ce but, des princes 

 même s'en sont mêlés; sur la plupart des programmes, 

 dans votre Anjou comme ailleurs, figure, à titre d'éclec- 

 tisme, quelque fragment de Wagner ou de Shumann. 

 La conquête, pourtant, n'est pas achevée, car, aux 

 concerts parisiens de Pasdeloup, ces maîtres, si j'en 

 crois mon journal, rencontrent une vive opposition, et, 

 dans une feuille de votre ville, V Union de l'Ouest, 

 un chroniqueur, justement estimé, Victor Fournel, 

 écrivait, il y a quelques jours, en parlant du Comte 

 Ory, de Rossini : « La pièce nous a fort agréablement 

 <.( reposé de la solennité pompeuse et de la science 

 « pédantesque des compositions germaniques. » 



« Au milieu de ces courants contraires, il me semble, 

 ajoutait-il, que les quatre compositeurs dont les œuvres 

 marquent le plus fidèlement le niveau maximum de la 



