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céder à celte nécessité créée par notre nature Rossini 

 a vu retrancher une partie de son admirable Guillaume 

 Tell, et, comme chacun le sait, Françoise de Rimini, 

 cette œuvre magistrale d'Ambroise Thomas, née d'hier 

 après une si longue attente, a subi plus d'une réduc- 

 tion avant de se faire entendre. On a compris et puisse- 

 t-on comprendre toujours, même en présence de 

 chefs-d'œuvre, qu'une personne sortant du théâtre ne 

 doit pas être amenée à dire, comme M"^" Girot, du Pré 

 aux Clercs, 



Ali ! que je suis lasse 

 De tant de plaisir ! 



Voici pour les auditeurs : mais que dirons-nous des 

 interprètes? Les compositeurs se demandent-ils bien, 

 en suivant avec enthousiasme leur pensée mélodique, ce 

 que sera, pendant près de quatre heures, la tâche d'un 

 artiste obligé de joindre à la fatigue de la voix soute- 

 nue et parfois combattue par l'orchestre, celle du jeu 

 scénique? 



On a, il est vrai, depuis quelques années, mis en 

 usage ces titres de forts ténors et A& fortes chanteuses: 

 mais, après peu de temps, la plupart succombent à la 

 peine. Un original humoristique a dit qu'il faudrait 

 établir désormais des relais de soprani et de ténors^ 

 costumés et grimés de manière à se ressembler le plus 

 possible, afin que l'on pût atteindre victorieusement 

 la fin de certaines œuvres lyriques. Il y a du vrai dans 

 cette idée bizarre. Sans le Prophète, de Meyerbeer, 

 Roger aurait peut-être chanté dix ans de plus, et l'on 

 peut constater qu'avant la création des partitions mo- 



