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dénies, les acteurs de l'Opéra gardaient la scène plus 

 longtemps qu'aujourd'hui. Il faut donc ne pas dépasser 

 une mesure raisonnable ; non-seulement pour mieux 

 assurer le succès, mais, aussi, par un juste égard pour les 

 artistes habiles sans le concours desquels toute œuvre 

 resterait dans l'ombre. 



Ce vœu exprimé, nous permettra-t-on d'en former 

 un second ? Il ne s'agit là que d'un détail. Nous 

 voudrions que les compositeurs, en écrivant leurs par- 

 ties d'orchestre, voulussent bien se demander si les 

 effets sur lesquels ils comptent sont bien sûrs de rece- 

 voir leur réalisation. Les instruments à cordes donnent 

 à peu près tout ce qu'on leur demande ; mais les ins- 

 truments à vent ont quelques notes sourdes, certaines 

 difficultés de doigté, qui doivent être évitées. Dans les 

 ouvertures du Chalet et de la Gazza Ladra, Adam et 

 Rossini ont écrit quelques passages, qui risquent d'être 

 souvent mal rendus, à moins de trouver pour les dire, 

 Gillet et Jancourt. Plus prudent, Grétry, avant d'arrê- 

 ter lo grand solo dehautbois placé dans l'ouverture de la 

 Caravane, l'avait, assure-t-on, communiqué à Sallentin. 

 Nous savons, de science certaine, que Rossini fit exécu- 

 ter par Vogt un solo du Siège de Corinthe. Enchanté 

 de l'effet, il renonça à placer sur ce passage une bro- 

 derie de flûte, que devait exécuter Tulou, comme il l'a 

 fait plus tard dans le Ranz qui précède l'allégro de 

 l'ouverture de Guillaume Tell. Dans notre ville même, 

 il n'y a pas trois mois, Massenet, avant d'écrire un solo 

 pour un instrument à vent, a voulu savoir d'un très 

 modeste musicien, quel effet produirait sur cet instru- 



