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entraîné par le charme de la couleur qu'il a négligé 

 l'expression des figures qui, à mon avis, sont plutôt 

 grimaçantes qu'affligées et désolées en présence de celte 

 scène pathétique. Enfin, sacrifiant l'ordonnance de cer- 

 taines parties du tableau, il n'a pas assez rendu le 

 raccourci de la tête de la Madeleine, qui fait naître une 

 fâcheuse confusion sur ce point. 



Un autre peintre de talent, M. Benjamin Constant, 

 réédile la Mise au tombeau d'Albert Durer, qu'il main- 

 tient dans une gamme trop uniformément sourde. Là 

 nous espérions trouver une note émue et nous n'avons 

 qu'une scène morte et dépourvue d'éloquence. On ne 

 s'explique pas une telle défaillance chez le puissant 

 coloriste, auteur de Y Entrée de Mahomet II à Constan- 

 tinople, qui a conservé sur sa palette un rayon du soleil 

 d'Orient. Dans le resplendissant atelier de la rue André 

 del Sarte, celte Mise au tombeau devait faire tache à 

 côté du Lendemain d'une victoire, accompagnée d'un 

 si légitime succès au Salon. 



Pas plus que ces deux maîtres de la couleur, M. G. 

 Ferrier n'a su exprimer un sentiment religieux 

 dans sa Flagellation, qui reste néanmoins une action 

 bien composée et éclairée avec science. Mais l'artiste 

 aurait dû nous montrer, à la place d'un malheureux 

 supplicié à demi-mort et affaissé près d'une colonne 

 dans la position la plus misérable, un Christ conser- 

 vant quelque chose de sa divinité, même sous les ou- 

 trages et les railleries des Juifs. Cette scène qui se 

 passe dans un souterrain ténébreux possède de très 

 heureux contrastes provoqués par les étoffes brillantes 

 des deux figures placées au premier plan. 



