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ment que M. Baslien-Lepage a voulu concentrer lout 

 l'intérêt sur la tête du vieillard qui est le morceau 

 principal de la composition. Mais les autres parties de 

 l'œuvre sont-elles bien à leur place? Ne voudrions- 

 nous pas voir le corps du vieillard et celui de l'enfant 

 plus fermement accusés? En considérant les œuvres de 

 Bastien-Lepage, une autre préoccupation envahit l'es- 

 prit. On se demande si celte interprétation de la nature 

 conduit l'art dans une voie de progrès. Ne serait-elle 

 pas plutôt un retour vers l'exécution naïve des Gima- 

 buë et des Giotto? Ces figures dont certaines parties 

 semblent rentrer dans les fonds^ ne rappellent-elles pas 

 trop exclusivement les préraphaëlistes? Qui de vous 

 n'a songé à un art rétrospectif en considérant le por- 

 trait du prince de Galles qu'exposait naguère Bastien- 

 Lepage; l'effet et la perspective aérienne, si nécessaires 

 dans une composition, manquaient complètement dans 

 cette œuvre. Ce n'est pas en vain que les maîtres ont 

 appelé à leur aide le jour d'atelier qui distribue la 

 lumière à la volonté de l'artiste. Avec ce jour, l'imagi- 

 nation a un domaine plus étendu, le peintre peut faire 

 jouer la couleur, donner aux corps du relief et créer 

 autour d'eux les mystérieuses profondeurs du clair- 

 obscur. Je me garderais bien cependant de vouloir 

 rabaisser à un rang vulgaire cet observateur passionné 

 qui exprime sa pensée dans un langage si personnel. 

 Les portraits de ses parents et le tableau des Foins 

 d'où s'échappait un parfum tout agreste, sont des 

 œuvres que l'on n'oublie pas. 



M. Maurice Leloir est loin de manifester une sem- 

 blable nature, quand il vous conduit devant le théâtre 



