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cherchent à découvrir les mouvements de l'ennemi pen- 

 dant que les clairons sonnent la diane. Voilà plus loin 

 une manœuvre d'embarquement de cavalerie deBERNE- 

 Bellecour et un combat plein d'action de Gralleron. 

 A la suite de Courbet, beaucoup de fruits secs de l'art 

 ont tenté de cacher leur nuUité derrière les théories 

 réalistes; mais ne possédant pas le talent d'interpréta- 

 tion du maître d'Ornans, ils n'ont pu s'élever au-dessus 

 du trivialisme. Un seul a su se maintenir devant- les atta- 

 ques, c'est M. Mânet. Avant de parler de lui, j'ai, dégagé 

 de toute idée préconçue, considéré longtemps ses deux 

 tableaux qui peuvent être rangés au nombre des meil- 

 leurs qu'ait produits ce peintre. Après un moment de sur- 

 prise il m'a fallu reconnaître que son Portrait de femme 

 et même son Bar aux Folies-Bergère révélaient un colo- 

 riste très observateur. Quand le regard les quitte pour 

 se porter sur les œuvres environnantes, celles-ci 

 semblent lourdes et noires. Malheureusement cette 

 souplesse et cette fraîcheur dans l'exécution ne sau- 

 raient racheter les défauts qui ne permettront jamais 

 aux œuvres de Manet d'affronter une critique un peu 

 judicieuse. La trivialité du sujet et celle des modèles, 

 jointe à une exécution trop négligée sur quelques 

 points, rendront toujours ces œuvres insupportables à 

 un observateur étranger aux procédés techniques. Ces 

 deux tableaux prouvent surabondamment que sous 

 l'apparence d'un réalisme intransigeant, M. Manet ne 

 rend pas toujours respectueusement les données de la 

 nature. Les nécessités de la composition le forcent 

 aussi à chercher des interprétations. C'est pourquoi il 



