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les romantiques avaient fixé sur le cuivre les milliers 

 d'impressions qu'ils ont éparpillées sur le papier. 

 Delacroix dont nous possédons à peine une douzaine de 

 pièces, nons aurait donné une œuvre qui marcherait de 

 pair avec celle de Rembrand. Mais, à cette époque, on 

 ne comprenait pas tout le charme d'une eau-forte et 

 l'esprit qui peut s'en dégager. Bescherelle écrivait dans 

 son dictionnaire que « les eaux-fortes sont dans les col- 

 lections d'estampes ce que sont les ébauches pour les 

 collections de tableaux. » Il est vrai que la simplicité et 

 la rapidité que comporte ce procédé, obligent l'artiste 

 à sythétiser la nature en grands aspects et à sacrifier 

 ce qui n'est pas l'essence même du sujet. Presque 

 toutes les planches de Rembrand sont comprises ainsi. 

 Sous l'apparence du désordre, le travail ilibre et facile 

 fait ressortir l'expression de chaque trait. La pointe se 

 joue en jetant de l'air et de la profondeur dans des pé- 

 nombres transparentes. C'est en puisant de la hardiesse 

 dans les œuvres de ce maître que nos aquafortistes 

 contemporains sont arrivés à exprimer leur pensée 

 avec une forme originale et à ressusciter les vraies tra- 

 ditions tombées en désuétude. Les résultats obtenus par 

 Jacquemart, Flameng, Braquemont et Meyrion prou- 

 vent assez que la tentative n'était pas hasardée. 



Dans le salon de cette année, nous voyons marcher à 

 la suite de ces maîtres, M. Waltner qui éclaire puis- 

 samment un portrait de Rembrandt, où il distribue 

 avec sûreté l'ombre et la lumière. La figure se perd 

 dans un magique clair-obscur qui rend bien les fonds 

 chauds et transparents dont le maître hollandais entou- 

 rait ses modèles. 



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