LE CHANT ESPAGNOL 



Lorsque, dans le domaine de l'art ou de la science, 

 une question digne d'intérêt se trouve soumise à 

 la controverse, c'est un honneur pour les sociétés 

 semblables à la nôtre, de pouvoir indiquer à tous 

 la solution désirée. Un soin, conduisant à un résultat 

 moins brillant, mais bien fait encore pour mériter un 

 examen attentif, est celui qui nous fait rechercher les 

 questions mêmes, et nous amène à signaler les points 

 sur lesquels devront se porter les études des artistes ou 

 des savants. Dans ce cas, comme récemment l'abbé 

 Paramel, on n'exploite pas la source, mais on l'indique 

 à ceux qui viendront y puiser bientôt. 



En France, à Paris du moins, les théâtres chantants 

 ne connaissent que deux langues, le français et l'ita- 

 lien. Ces deux idiomes, qui ont chacun leurs partisans, 

 se font des emprunts continuels et, en ce moment 

 même, nous voyons YHérodiade, de Massenel, compo- 

 siteur français, dite en français à Bruxelles par des 

 acteurs presque tous Français, se produire, à Paris 

 même, avec le langage italien. 



Dans les concerts, il en est presque de même. Pour- 

 tant, à de rares intervalles, on a semblé comprendre 



