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que certaines nations ponvaient bieu avoir aussi un 

 langage digne de s'associer à la mélodie. Il ne manque 

 à l'allemand, si riche en chefs-d'œuvre, qu'une occa- 

 sion pour franchir le Rhin. Toutefois, plusieurs artistes, 

 Roger, entr'autres, interprétant les mélodies rêveuses de 

 Schubert, ont produit chez nous un effet qui ne s'oubliera 

 pas. Souvent, à la fin des soirées, Christine Nilsson 

 chantait en suédois une ou deux œuvres légères qui, 

 dites avec ce talent, ne pouvaient manquer d'être 

 applaudies par un auditoire déjà charmé. Dans un 

 opéra-comique d'Auber, une jeune femme, à la veille 

 d'un bal donné par le fameux Marco Spada, pense aux 

 doux mots que vont lui adresser les seigneurs des con- 

 trées diverses ; elle les entend par la pensée ; un de 

 ces compliments est en langue russe. Mais, nulle part 

 nous n'avons vu l'attention plus marquée et l'effet plus 

 sûrement produit, qu'à l'audition des fragments espa- 

 gnols dits par M me Viardot, la fille du grand chanteur 

 Garcia, et par M 1Ie Naldi, des Italiens, devenue M me la 

 comtesse de Sparre. 



Faut-il s'en étonner? 



Nous n'avons certes pas l'idée folle de chercher à 

 déprécier les mérites mélodiques de la langue italienne, 

 qui sert de base à tant de compositions de premier 

 ordre et nous a doté nous-même de si délicieux souve- 

 nirs. Ce serait, d'ailleurs, un vain effort. Dans le 

 domaine musical, elle a conquis une influence plus que 

 séculaire. Elle a envahi notre langage. Les mots alle- 

 gro, andante, cantabile, presto, sont connus des per- 

 sonnes même étrangères à la musique, et, depuis 

 quelques années, elle a fait substituer l'insignifiante 



