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que fait entendre un enfant ou un artiste qui chante une gamme, 
ou la seconde note qu'il fait entendre s’il chante l'accord parfait, 
ou l'air de Malborough , n’est pas le mit 5 repoussé par l'expé- 
rience , mais bien le mi % que l'expérience directe confirme avec 
une parfaite précision. J’oppose à vos assertions un fait brutal qui 
les anéantit. 
Néanmoins, acceptons momentanément comme hypothèse le 
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mit — Gi ? ét tirons les conséquences de son association avec la 
quinte 5, qui n’est pas attaquée par M. Fétis. 
D'abord , l'intervalle de ré à mi sera + comme d'uf à ré; la 
tierce majeure ut mit étant +, la tierce mineure mi° sol sera 
- , e Æ 2 s ou d’un comma plus faible que £. La tierce 
mineure de la sixième à la huitième note de la gamme, devra être 
aussi 5, ce qui oblige d'élever le £a d’un comma; alors les inter- 
valles ut ré, ré m®, fa sol, sol lat, seront égaux et de +. Pour 
que l'intervalle de la septième à la huitième soit le même que du 
mie au fa , il faut élever le si d’un comma , alors l'intervalle du 
la au sit sera +. On arrive ainsi à la gamme : 
ut ré mic fa sol lac SENAUUTE 
É DIEU EL 3 9 913 
A HR UN, = li. 
jour ct AT NN OT NL UE: ; 
Mind dose Bi 9 9 9 956 
ou So e.8 8 8 243 
Telle est la gamme que M. Fétis n£cLARE aujourd'hui la seule 
vraie, la seule qui soit réellement usitée par tous les artistes. 
En 1827, j'ai donné des formules d’où l’on peut tirer une infinité 
de gammes diverses satisfaisant tous les goûts. Celle de M. Kétis 
y était comprise ; jel’ai développée sans savoir, je l'avoue, qu’elle 
était connue depuis des siècles, et sans prévoir qu'elle dut un jour 
être renouvelée des Grecs. Je l'ai soumise à plusieurs musiciens 
