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qui la comparaient à la gamme qu'ils chantaient. Elle n'a pas 
résisté à cette épreuve ; ils l’ont déclaré fausse. 
Par une singulière contradiction, M. Fétis, qui lance ses fou- 
dres contre les géomètres et les physiciens , et repousse presque 
avec mépris tout ce qui vient d'eux sur la musique , s'empare 
cependant de cette gamme, qui vient des pythagoriciens , tous 
géomètres et physiciens. 
Après avoir développé ses théories et les motifs qui lui font 
accepter cette gamme comme expliquant tous les faits musicaux, 
M. Fétis s'exprime modestement comme il suit : 
« Si mes lecteurs m'ont accordé toute leur attention, ils auront 
» compris que je viens de révéler de grands mystères inconnus 
» jusqu'à l'époque actuelle. C’est l’histoire véritable de la mu- 
» sique ignorée, incomprise par tous ses historiens; c’est aussi 
la solution définitive de difficultés devant lesquelles ont échoué 
» le génie et le savoir des plus grands hommes , tels que Des- 
» cartes, Leibnitz, Newton, d’Alembert, Euler et Lagrange. » 
» 
» 
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= 
A 
En adoptant comme type cette gamme majeure des pythagori- 
ciens , et conséquemment : 
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comme type des gammes mineures, M. Fétis n’a pas vu à quelles 
étranges contradictions il est forcément entrainé. Faisons-les res- 
SOr Ur : 
Affirmer que la gamme des pythagoriciens est celle des artistes, 
c'est affirmer que les instruments à sons fixes, comme les haut- 
bois, les flûtes, les clarinettes, le basson, etc., sont percés de 
manière à rendre les sons de cette gamme ainsi que leur dièse ct 
leur bémol. Or, cela n’est pas, car très-généralement le même 
trou sert pour le dièse et pour le bémol. 
M. Fétis soutient invariablement qu'entre deux notes consécu- 
tives de la gamme, le dièse est plus aigu que le bémol. C'est que 
pour diéser ou bémoliser une note . il l'élève ou l’abaisse d'un 
