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divers tons , les unes portant à la gaîté, les autres à la mélan- 
colie, etc. 
L’objection que je viens de faire s'applique également aux 
gammes des physiciens de nos jours, et la conséquence est aussi 
que ce ne sont pas ces gammes quel on exécute à l'orchestre. Les 
nuances qu'on ne proviennent tout simplement et fort 
heureusement de ce qu'on y confond le dièse et le bémol et de ce 
que l’on n'y tient aucun compte des commas qui affectent cer- 
taines notes dans les gammes de tons divers (1). Les gammes 
majeures d'ut et de so/ sont brillantes , parce que , ne contenant 
que des notes naturelles (moins une pour le ton de sol), elles sont 
exécutées avec une certaine justesse; les gammes chargées de 
dièses ou de bémols sout plus dures ou plus ternes, parce que la 
plupart des notes sont obligatoirement altérées dans l'exécution. 
Je constate le fait sans m’en plaindre. Si la musique instrumentale 
était exécutée à l’orchestre dans la rigueur mathématique , Ce qui 
est pratiquement impossible , l'oreille y gagnerait certainement 
des jouissances plus vives ; mais aussi elle y perdrait cette variété 
d'effets qui amène d’heureux contrastes, des surprises, des sen 
sations variées. L’habile compositeur vous fait entendre des 
gammes chargées d'accidents qui prédisposent à l'ennui ou à Ja 
tristesse, parce qu'elles sont heureusement mal exécutées , ce qui 
déroute ou inquiète l'oreille , il vous ménage par là un plaisir très- 
vif lorsqu'il revient à un rhythme plus rapide, à des gammes 
d'une allure plus franche , qui vous réveillent et modifient profon- 
dément vos sensations : 
L’ennui naquit un jour de l’uniformité. 
Quand il s’agit des principes fondamentaux de la musique , ce 
n'est pas à la routine aveugle qu’on doit s'adresser pour les mettre 
à l'épreuve; ce n’est pas non plus à la pratique instrumentale 
(r) Voir le tableau de ces gammes pages 34 et 35 de la notice, 
