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rons le tout assez souvent pour que votre jugement soit bien arrête 
et définitif. 
Je passe aux détails que j'abrégerai le plus possible. 
A chaque essai , M. Danel, administrateur président de l’acadé- 
mie de musique, a trouvé bonne la tierce + et décidément trop ai- 
guë celle # de M. Fétis. 
M. Watier, professeur et compositeur, a également été satis- 
fait du m?£, et après un moment d'hésitation, il a trouvé trop 
aigu le mi +. Cette hésitation a disparu après les deux premiers 
essais. 
M. Edouard Français , professeur à l’académie de musique, a 
l'oreille extrèmement délicate. A la première audition , il a trouvé 
la tierce #1 évidemnent trop aiguë. La tierce + l’a satisfait. Bien 
que M. Français rende un sincère hommage au mérite éminent et 
incontesté de M. Fétis, il me disait : Si M. Fétis entendait cette 
tierce-là, il la trouverait lui-même trop aiguë; s’il me l’entendait 
jouer dans un solo de violon, il me blâmerait sévèrement et il 
aurait raison. 
M. Ed. Français m’ayant manifesté le désir de comparer le sol 
au mi de M. Fétis, j'ai divisé ma corde 1000 en deux parties 
542,373 et 457,627 dans le rapport de 5 à “t, ou de 32 à 27. Je 
l'ai aussi divisée en deux parties 545,455 et 454,545 dans le rap- 
port de & à £, ou de 6 à 5. A la première audition la tierce mineure 
£ a été trouvée bonne. La tierce mineure 5? a été reconnue fausse : 
le mi était trop aigu. 
AvecM. Jules Français , violoncelliste, frère du précédent , les 
expériences et les résultats ont été les mêmes. 
On a fait les mêmes expériences et on a obtenu les mêmes ré- 
sultats avec M. Albert Seigne, chef d'orchestre au théâtre de Lille. 
M. Seigne est un violoniste très-distingué. 
M. Delcambre, violoniste, et M. Lapaix, luthier, ont aussi 
trouvé trop aigu le mi + de M. Fétis, et juste le me <. l 
M. Baumann , professeur de violoncelle, de basson et de clari- 
nette à notre académie de musique, premier violoncelle solo au 
