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théâtre de Lille, est bien connu par son talent, ses productions et 
son extrême modestie. Déjà, en 1827, M. Baumann a trouvé 
fausse la gamme des pythagoriciens. Aujourd'hui il a trouvé trop 
aiguë la tierce #1 chaque fois que j'y revenais en cherchant à 
tromper son oreille. N'est-ce pas la tierce du piano que vous me 
donnez là? a-t-il dit deux fois. Quant à la tierce +, il l’a trois fois 
trouvée peut-être un petit rien trop grave; mais il l’a trouvée bien 
plus souvent très-bonne. C’est singulier, disait-il, je reconnais bien 
la tierce que j’ai cru un peu grave, et maintenant je la trouve excel- 
lente. Il a été satisfait du mé £ chaque fois qu'il a entendu la tierce 
mineure £ mi sol , et il a toujours repoussé le m1 À, comme trop 
aigu, dans la tierce mineure #. 
M. Mulbeim , premier violon solo au théâtre de Lille, a tou- 
jours trouvé le mi de M. Fétis trop aigu. Quant au mc +, il l'a 
trouvé tantôt imperceptiblement trop grave, et tantôt un peu 
trop aigu. Il attribue ces petites variations, qui ne roulent d’ail- 
leurs que sur un à deux dixièmes de comma , à la fatigue de 
l'oreille , qui résulte d’une attention forte et prolongée. 
J'ai constamment opéré sur la corde N.° 5, dont l’épaisseur est 
de 13 centièmes de millimètre. La corde entière, d’un mètre, 
faisait 194 oscillations par seconde. En la divisant en deux parties 
pour faire entendre les deux notes ut mi de la tierce majeure :, 
l’ut diffère très-peu de l’octave du fa sur la quatrième corde du 
violoncelle. , 
Il est vraisemblable qu’en poursuivant cette espèce d'enquête, 
je ne rencontrerais aucune oreille exercée qui fut satisfaite du ms 
de M. Fétis et mécontente du ms +. 
J'ai lieu de croire aussi, d’après les expériences faites, qu'il 
n’est guère possible de tromper l'oreille d’un musicien de plus de 
trois dixièmes de comma. Il en est qui ne se laissent pas tromper 
de plus d’un dixième. La sensibilité moyenne paraît être de deux 
dixièmes de comma. L'erreur possible peut augmenter avec la 
gravité des sons, surtout s'ils sont plus intenses ; elle peut dimi- 
nuer sur des sons plus aigus. 
