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pour but d'attaquer une vérité importante que j'ai énoncée -et 
démontrée sur la formation des dièses et des bémols, vérité 
qu'on s'étonne d'avoir à défendre tant elle est évidente et néaÿse 
comme je l’ai moi-même qualifiée. 
Je vais reproduire le passage, page 24, qui fait l'objet de cette 
dernière critique. J’intercalerai, entre deux crochets, quelques 
mots, qui, à eux seuls, répondent à la formidable accusation d'une 
kyrielle d’absurdités. Je ne le vois que trop, quand même j'aurais. 
imprimé ces quelques mots, je n'aurais pas eu la satisfaction 
d'éviter à M. Fétis le désagrément de tomber dans un guépier. 
« Des théoriciens et des praticiens prétendent que pour bémo- 
liser une note il faut l’abaisser d’un semi-ton majeur, et que 
pour la dièser il faut l’élever d’un semi-ton. Cela est faux en 
principe et en résultat. Cette règle serait exacte si les tons entiers 
de la gamme étaient égaux et doubles d’un semi-ton. La sous-do- 
minante de la gamme de fa doit être (un SI bémol, c'est-à-dire) 
d’un semi-ton majeur au-dessus de la médiante {a ; d’un semi-ton 
majeur, parceque la sous-dominante fa de la gamme d'ut est 
au-dessus de la médiante mé d’un semi-ton majeur. Rien au monde. 
n’est plus simple que cela, et pourtant que fait-on? Au lieu 
d’élever le {a d’un semi-ton majeur, on abaisse le si de ce semi- 
ton (ce qui donne un LA diëse). 
Voilà le passage ; voici la critique de M. Fétis. : 
« Dans la gamme de fa, pour faire un demi-ton majeur entre 
la troisième et la quatrième note, +! faudrait, en effet, élever 
» le LA à LA dièse; mais alors il y aurait deux la dans la gamme, 
» à savoir : le la troisième degré, qui persisterait, et le /a dièse, 
» comme quatrième degré, ce qui serait absurde. De plus il 
» n’y aurait plus de si dans la gamme, car de la dièse, qua- 
» trième note de la gamme de fa, on passerait immédiatement 
» à ut, cinquième note de cette gamme : seconde absurdité. 
» La troisième. …. La quatrième... , etc. » 
M. Fétis aurait pu sans difficulté énumérer une douzaime d’au- 
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