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toute note diésée une fois est d’un demi-ton plus grave que celle 
qui la suit à l’état naturel et dans l'ordre diatonique. Il suit de là 
_qu'iln'y a pas de mé dièse dans une gamme lorsque la note natu- 
relle qui suit diatoniquementle prétendu mi dièse est un a, parce 
que ce prétendu midièse, devant être d’un demi-ton plus grave que 
fa, ne peut être qu'un mi naturel. Mais il peut y avoir un #4 dièse 
dans une gamme où il n’est pas ppaniquentss suivi d'un /a 
naturel. 
Par les mêmes raisons, il n’y a pas de si dièse dans les gammes 
où le prétendu si dièse est diatoniquement suivi d'un ut na- 
turel, etc. 
Je prends un dernier exemple. Je voudrais chanter un autre air 
en ut majeur sur la tonique ut que me donne une flûte ; je ne le 
puis parce que certaines notes sont beaucoup trop aiguës pour ma 
voix. Le flutiste qui veut me suivre à l'unisson me donne pour 
npuvelle tonique la quinte grave de la première. Comme je chante 
toujours les noms des notes au lieu des paroles, je ne prononce 
jamais que l’un des mots suivants : 
ur mi da lisser last: UT. 
Mais pour me suivre , le flutiste est obligé de faire entendre les 
notes correspondantes de son instrument et qu'il nomme respec- 
tivement : 
fa} ‘sol "Ta! ” ST ut ‘ré, “mi "FA, 
qui toutes , sauf celle désignée par S , ont une place déterminée 
sur la portée. La place du si est vacante, on écrit donc sz à cette 
place; mais comme la note S à exécuter n’a pas l'intonation du 
si, on a soin, pour éviter la confusion, d’affecter le si d'une marque 
particulière , , qu'on nomme bémol. Ce sera donc st, ou si bémol. 
Reste à savoir quels sont les intervalles entre ce si bémol et les 
notes voisines. Or , la note correspondante que je chante est un 
fa exact, et ce fa est plus aigu que le #2 d’un demi-ton. Donc, le 
