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» festes, uniquement parce qu'on les avait professées , et par un 
» intérêt d'amour-propre mal entendu ! » (1) 
La question des dièses et des bémols intéresse au plus haut 
point les principes fondamentaux de la musique. Elle n’est nulle 
part complètement résolue que je sache ; on m’excusera donc d'y 
revenir encore. 
Lorsqu'’entre deux notes consécutives d'une gamme quelconque, 
on insère un dièse et un bémol, ceux-ci sont, l’un et l’autre, plus 
aigus que la plus grave ou la première des deux notes consé- 
cutives, et plus graves que la deuxième. Il est donc tout-à-fait 
indifférent de les considérer sous l’unou l’autrede cesdeux points 
de vue. On peut également considérer l’une des deux notes inter- 
calées comme étant plus aiguë que la première des deux notes 
consécutives , et l’autre comme plus grave que la deuxième. La 
règlerigoureuse, absolue, que j'ai donnée, présente le dièse comme 
plus grave que la deuxième note et le bémol comme plus aigu que 
la première. Il ÿ a enfin un dernier point de vue sous lequel on 
peut considérer ces choses, c’est de voir le dièse comme plus aigu 
que la première des deux notes consécutives , et le bémol comme 
plus grave que la deuxième. Cette manière de voir est très-géné- 
ralement celle des musiciens. Pour nous conformer à cet usage, il 
nous reste à savoir de combien il faut élever la plus grave des deux 
notes pour avoir son dièse , et de combien il faut abaisser la plus 
aiguë pour avoir son bémol. Sur ce point, consultons les deux 
auteurs les plus célèbres : J.-J. Rousseau et M. Fétis. 
Selon le dictionnaire de J.-J. Rousseau, il faut élever d’un 
demi-ton mineur la plus grave des deux notes, pour avoir son 
dièse, et abaisser d’un demi-ton mineur la plus aiguë , pour avoir 
son bémol. 
Pour la gamme ordinaire, le demi-ton mineur vaut 4 quand 
les deux notes diffèrent du ton majeur £. Il a pour valeur 2£ quand 
i1) La Musique à la portét de tout le monde. 1847, page 316. 
