(63) 
l'intervalle des deux notes est d’un ton mineur “2. Cette ambiguité 
est déjà un vice notable, car elle complique inutilement les cal- 
culs. Cette règle de J.-J. Rousseau a en outre l’intolérable défaut 
de fournir deux dièses différents et deux bémols différents entre 
deux notes qui diffèrent d’un demi-ton dans la gamme ordinaire, 
et de fournir un dièse et un bémol entre deux notes qui diffèrent 
d’un demi-ton dans la gamme des pythagoriciens. Cette règle de 
J.-J. doit donc être rejetée, car elle n’est applicable , et sans 
utihté, qu’à la gamme du tempérament égal. 
Néanmoins, en modifiant convenablement son énoncé, cette règle 
de J.-J. peut devenir générale et rigoureuse. Il faut dire : 
Pour trouver le dièse entre deux notes consécutives d’une 
gamme quelconque , il faut élever la plus grave de l'excès de l’in- 
tervalle total entre ces notes sur le demi-ton. Pour trouver le 
bémol , il faut abaisser la plus aiguë des deux notes de l'excès de 
l'intervalle total sur le demi-ton. 
On pourrait peut-être simplifier un peu cette rédaction, mais la 
règle n’en serait ni moins indirecte ni moins'compliquée. Elle serait 
extrêmement embarrassante si on voulait la suivre à la lettre pour 
calculer la valeur d’une note diésée ou bémolisée un grand nombre 
de fois, tandis que c’est presque l'affaire d’un trait de plume 
quand on se sert de ma règle, qui va droit au but. Pourquoi donc 
se donner d'inutiles entraves et chercher bien loin ce qu’on a 
sous la main ? Pourquoi chercher midi à quatorze heures ? 
Selon les critiques de M. Fétis; selon son Traité d'harmonie; 
selon sa musique à la portée de tout le monde, et le dictionnaire à 
la fin de cet ouvrage, il faudrait élever d'un demi-ton la plus grave 
des deux notes pour avoir son dièse , et abaisser d’un demi-ton la 
plus aiguë pour avoir son bémol. J’ai assez fait voir l’absurdité de 
cette règle. Il est possible, cependant, que quelques-uns de mes 
lecteurs , ayant de plus utiles occupations, ne soient pas tout-à - 
fait au courant de la discussion sur la formation des dièses et des 
bémols, et que par suite, ils ne sachent pas bien en quoi con- 
siste, au fond, la fausseté de la règle que suivent les musiciens 
