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Nous parlions tout-à-l'heure de l'anatomie , de la perspective 

 et des ombres ; mais ces trois puissants moyens scientifiques de 

 l'art ne sont-ils pas étroitement liés à la physiognomonie. 

 L'anatomie, qui nous apprend la position, la forme et la structure 

 de nos organes, n'est-elle même pas la base d'une science ayant 

 pour objet les rapports des parties visibles de ces organes avec 

 des fonctions intérieures obéissant à la loi spirituelle delà vie, et 

 selon que tel personnage est éclairé ou posé, tel muscle, telle 

 partie osseuse ne présentent-ils pas à l'œil du spectateur plus ou 

 moins de grâce, plus ou moins d'énergie. Le choix des agence- 

 ments et des poses, ces combinaisons d'ombres et de lumières, 

 qui, comme les lignes, sont soumises aux lois du goût, ne 

 peuvent-elles pas d'ailleurs mieux s'apprécier par l'observation 

 physiognomonique combinée avec l'analyse des chefs-d'œuvre de 

 l'art, que par l'étude de ces livres abstraits , dont la plupart ne 

 sont pas écrits par des artistes pour des artistes , mais par des 

 savants pour des savants. Et ce que nous disons à l'égard des 

 formes peut également s'appliquer à la couleur. Il est positif que 

 le développement des muscles, en même temps qu'il modifie ou 

 ou altère les formes , change les teintes de la carnation , laquelle 

 dépend, comme chacun sait, des divers tempéraments. 



Nous pourrions citer un très-grand nombre de faits tendant à 

 prouver la nécessité d'appliquer largement la physiognomonie à 

 la peinture ; pour nous en dispenser , renvoyons le lecteur tï 

 l'ouvrage de Lavater, que dans notre ignorance des sciences médi- 

 cales nous comparerions volontiers à ces livres d'anatomie dont 

 Hippocrate disait : « Ils appartiennent moins à la médecine qu'à 

 l'art de la peinture. 



Nous ne résisterons pas cependant au désir de rappeler les 

 lignes suivantes , écrites par l'un des éditeurs de cet ouvrage et 

 qui sont particulièrement relatives aux beaux-arts. 



B II serait superflu de donner beaucoup de développement à la 

 considération des liaisons de la physiognomonie avec les beaux- 



