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des plus graves obstacles. La tête de son héros était cachée dans 

 l'ombre, et la main qui lient le bâton ne put être exécutée qu'à 

 l'aide d'une feuille de papier qui lui reflétait la lumière. Cepen- 

 dant les mains sont belles et sévèrement dessinées; la majesté 

 guerrière dont les traits de la face sont empreints annonce une 

 ferme assurance de vaincre; le mouvement de la statue est noble 

 et fier, digne du héros en qui l'impétuosité du courage est tem- 

 pérée par la dignité du commandement. Il y a dans l'harmonieux 

 ensemble du costume un goût et une vérité qui décèlent la main 

 du maître. Si la manière des sculpteurs du temps de Louis XIV 

 et de Louis XV n'est pas à l'abri de reproche, au moins faut-il 

 reconnaître qu'ils s'entendaient merveilleusement à arranger les 

 vêtements et à leur donner en quelque sorte la couleur. Leurs 

 cheveux étonnent par le soyeux , le fini et la légèreté. L'art 

 paralysé, quant au rapport moral , envieux pourtant de plaire à 

 une société sensuelle et étiolée , fut obligé do se rejeter sur les 

 détails. Il se signala par la recherche et la coquetterie. Le sta- 

 tuaire dégénéré descendit au rôle de modiste et de tailleur. 

 Roland, en homme habile, ne prit de ses devanciers que ce qu'ils 

 avaient de bon et leur laissa leurs défauts. 



En 1783 , il exposa les médaillons de proportion colossale de 

 Lenoir. Louis XV, Louis XVI, ainsi que celui de Philibert de 

 Lorme, notre grand architecte français. 



En 1784 . il fit pour le parc de Fontainebleau une gracieuse 

 figure d'enfant jouant avec un cygne, puis pour la ville de Lille, 

 le portrait de Fetttry, qu'elle conserve dans son Musée. 



Il sculpta, en l'année 1786, les superbes et gigantesques ca- 

 riatides qui décoraient la façade du théâtre Feydeau. Dans cet 

 ouvrage on peut remarquer combien, sans les copier, Roland 

 s'était inspiré des beaux exemples de ses prédécesseurs. Les 

 figures, d'un style grand et sévère, portaient bien le cachet du 

 sentiment individuel de l'artiste. C'était une imitati(m libre , 

 hardie et rivale à la fois , des cariatides dont Jean Goujon a 

 embelli l'une des salles du Louvre. 



