La fraction -^ étant beaucoup plus petite que f ou J , on voit que 

 pour aller en chantant de mi à fa , il faut élever la voix beaucoup 

 moins que pour aller à'ut à ré ou de ré à mi. C'est-à-dire que l'in- 

 tervalle de tni à fa est beaucoup moindre que le ton majeur ou mineur. 

 On lui a donné le nom, assez mal choisi, de demi-ton majeur ; ce qui 

 veut signifier que l'intervalle de mi à fa est plus grand ( majeur ) que 

 la moitié du ton ou majeur ou mineur. 



La fraction — est aussi beaucoup plus petite que ^ , par consé- 

 quent l'intervalle du ré au ro est plus petit que le demi-ton majeur. 

 On l'appelle comma. C'est l'excès du ton majeur sur le ton mineur. 

 Le ro étant d'un comma plus aigu que le ré, nous le désignerons par 

 ré" Le petit c placé à droite et un peu au-dessus du mot ré indique 

 qu'il faut élever le son ré d'un comma pour avoir le son ro , dont le 

 nom provisoire devient ainsi inutile. Par les mêmes raisons , on écrit 

 un petit c à droite et au bas du nom d'une note pour indiquer qu'elle 

 doit être abaissée, ou plus grave, d'un comma. Exemples : 



«n'c mi abaissé d'un comma. 



fa^ fa dièse abaissé d'un comma. 



soVi'^ sol dièse élevé d'un comma. 



sil si bémol élevé d'un comma. 



/ai,cc la bémol abaissé de deux commas. 



re'fSccc ,.(,• double dièse élevé de trois commas. 



si?^, si triple bémol élevé de deux commas. 



50^1 ^ sol quadruple dièse abaissé de trois commas. 

 etc. 



Gardons-nous bien de confondre , comme on le fait souvent 

 pour abréger le dircours , deux choses différentes et parfaitement 

 distinctes : le rapport synchronique de deux sons et Vintcrvidle de l'un 

 à l'autre. Le rapport synchronique ' , par exemple , rappelle quel'Mf 

 fait quatre o.-cillaiions pondant quelemi eu fait cinq, tandis que 



