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11 y a quelques remarques à faire sur ce tableau. 



A droite de Vut. et allant en montant , les notes de numéros pairs, 



2, 4, 6, 8 savoir so^, 2 ré, 2 la", 3 mi^ 3 si*" forment une 



série de quintes. Arrivé au N.o 24 , c'est-à-dire à la douzième quinte, 

 on tombe sur la note 7sîi"^'= qui apparti?nt à la septième gamme 

 montante et qui a pour logarithme 391 ,6742 , lequel n'excède celui 

 390,5834 de But, que de 1^,0908. Donc la douzième quinte de 

 Vut est plus aiguë que la huitième octave de Vut , de \ comma et 9 

 centièmes. La note si^^'^ est donc presque un ut. 



A gauche de Vut de départ , et allant de l'aigu au grave , toutes 

 les notes marquées d'un numéro pair sont aussi des quintes descen- 

 dantes de \ut. De ce côté aussi la note — 8>"ei,t,cci marquée du 

 N.o — 24 , est la douzième quinte descendante de Vut ; et cette 

 note, dont le logarithme est — 391,6742, ne diffère également 

 du huitième uf grave que de 1*^,0908. 



. Les premières quintes en montant à droite de Vut , savoir ut , sol, 

 ré" , la'^ , sont rendues par les 4 cordes à vide du violoncelle soi- 

 gneusement accordé, et les notes ré"^ et la" sont plus aiguës d'un 

 comma que le ré et le la de la gamme d'ut , comme on l'a constaté 

 par l'expérience directe(a). S'il y avait sur le violoncelle une cinquième 

 et une sixième corde à l'aigu, elles sonneraient à vide un mi" et un si" 

 plus aigus d'un comma que le mi et le si de la gamme d'ut. 



Que l'on prenne où l'on voudra dans le tableau sept notes consé- 

 cutives dont la première ou la dernière soit marquée d'un numéro 

 impair , ces notes constitueront une gamme majeure. 



Soit , par exemple , les notes numérotées 



21 22 23 24 25 26 27 



c'est-à-dire ut^^-" wi^^c sol^^-" si^" ré^^" fa^^" /a^S^c. 

 Ces notes conserveront entre elles les mêmes rapports si on les abaisse 

 toutes de 3 commas , ce qui les ramène à 



ut"-^ mi^ sol^ si'^ ré^ft fa^ la^ , 



c c c c ' 



(a) Voir la notice sur le RÉ , déjà citée. 



