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NOTE. 



Dans le «Traité de la musique théorique etpratique » publiéen 1639 

 par le « R. P. Antoine Parran de la compagnie de Jésus » on trouve le 

 i( Dénombrement des Consonances , et Dissonances , avec leurs nom- 

 » bres et proportions. » Ces valeurs symboliques des notes de la 

 gamme sont conformes à celles que j"ai employées dans le texte, 

 et qni sont justifiées par des expériences précises. Parran insiste 

 particulièrement sur le ton mineur ^ de ut à ré. Il dit , page \ 6 : 



« Voyons maintenant en pratique où se retrouvent les semitons 

 » majeurs , et mineurs ; la tierce majeure et mineure nous donnent 

 » entièrement, et asseurément la cognoissance de ce point de difficulté: 

 •' car la tierce majeure est composée du ton majeur , et du ton mi- 

 M neur : la tierce mineure du ton majeur , et du semi-ton majeur : 

 )) donques si nous disons ut ré mi fa, ut ré, ne peut être que le ton 

 » mineur : et ré mi , le ton majeur , puis que ut mi, c'est la tierce 

 » majeure composée du ton mineur , et du ton majeur : et ré fa , la 

 » tierce mineure composée du ton majeur , et du semi-ton majeur. » 



Et ailleurs : ;< comma c'est l'excez du Ton majeur sur le mineur, 

 » comme de 80 à 81 . » 



A la page 8 , l'auteur donne , d'après Aristote , cette singulière dé- 

 finition du son : « Le son est une fraction d'air par l'impétuosité de 

 » la chose qui frappe à la chose frappée. » Le mot fraction doit sans 

 doute être pris ici dans le sens d'ébranlement , de trémoussement , 

 plutôt que dans le sens de division. 



On lit à la page 30 : 



.... » Je ferois volontiers cette question si je ne craignois pro- 

 » lixité : pourquoi pinsant la chorde d'un instrument bien résonant, 

 » on entend sonner contre les autres chordes sans les toucher , tantost 

 1) une Octave , tantost une Quinte , ou une Douzième , selon la 



