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É dunque a considerarsi, che le sezioni floreali segnate dal Peyroleri 
in calce alla figura della pianta (*) fin dai suoi primi otto volumi della 
« Ieonographia », e ch’ egli esplica in sintesi nella prima tavola del terzo 
volume della Flora Pedemontana di Allioni (°), acquistano un valore ri- 
levante, se ci riportiamo al tempo iniziale dell'opera (1752-1765) in cui 
il ritrovato era ai suoi primi albori. 
Una prova, non trascurabile, di queste buone relazioni esistenti fra il 
pittore piemontese (?) e gli artisti di Francia, ci si presenta nel lavoro 
di una pittrice francese, sua contemporanea (*), che Peyroleri include, 
(1) V. MiLLIN, Vayage en Savoie, en Piemont à Nice el à Génes, Paris 1816, 
tom. I, Chap. XIII, Turin, Bibliotheque, p. 297, — (alludendo ai primi 8 volumi 
della Icon. Taur.): « Les plantes ont moins d'effet que celles de Redoute. 
« Elles sont aussi sur une matiere qui leur donne moins d'éclat, pu 
« celles de Redouté sont peintes sur vélin. Les parties anatomique de cha 
« que plante sont figurées au bas ige 
(*) La tavola L^ della Fl. Pedem. di Allioni mani che come vedremo più 
avanti, ci rivela la paternità di Pietro Peyroleri incisore, che ivi calca su 
disegni del padre,) è tale un portento di teoria scolastica nel genere, con- 
giunto a squisita finezza d’arte nel rendere i più minuti particolari ana- 
tomici, pur non Scostandosi dalla morbidezza del soggetto, da far pensare 
che raramente si possa conseguire di piü, sul terreno a primo aspetto in- 
conciliabile dell'analisi e dell'estetica 
9) Non dobbiamo dimenticare, a tale proposito, la presenza, circa quei 
tempi, di Allioni a Parigi ov'egli dovette soffermarsi per curare la stampa 
di due fra i suoi primi libri: 
« Oryetographia Pedemontanae specimum, Exhibens sorpora Fossilia ter- 
rae adventitiae, Parisiis 1757 » 
e: « Stirpium praecipuarum littoris et agri Nicaensis 1757 ». 
È presumibile adunque, che lo scambio di idee si estendesse, per confor- 
mità di studio e di ambiente, dagli scienziati, agli artisti delle scuole affini, 
di Parigi e di Torino 
(4) V. FELLER, loc. cit. tom. II, p. 108. « Basseporte (Madeleine Francoise) 
« née à Paris en 1701, avait un talent particulier pour peindre les plantes 
« et les objets concernant l'histoire naturelle. En 1743 elle remplaça son 
« maitre Aubriet, peintre du jardin du roi, et enseigna à peindre les fleurs - 
« aux princesses, filles de Louis XV. Ce monarque se plaisait tellement à 
« sa conversation, qu'il la wo cung de toute étiquette. Madeleine obtint 
« du roi plusieurs gràces pour amis, et pour les malheureux, qui ré- 
.  * clamaient sa médiation, mais sehen ne demanda jamais rien pour elle A 
Dora méme. On gens mm les plus remarquables, la contin inua- —— 
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