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cet état particulier d'excitation; elles n’ont été faites que 
sur le blanc et le noir, mais la conséquence s'étend évi- 
demment aux couleurs. 
Voici d’abord une expérience qui fournit en même temps 
un nouvel argument contre l'explication des auréoles pro- 
posée par Fechner, explication que j'ai rappelée dans ma 
Note précédente : si l'on a contemplé l'ensemble de deux 
objets blancs placés sur un fond noir et séparés par une 
distance convenable, de manière qu’on ait ensuite, dans les 
yeux fermés et couverts, deux images accidentelles ob- 
scures entourés d’auréoles blanchâtres, ces deux auréoles, 
dans la partie où elles empiètent l’une sur l'autre, renfor- 
cent mutuellement leur éclat, En outre, quand on attend 
que les images accidentelles et les auréoles s’effacent, l'im- 
pression qui est la dernière à disparaître est celle d’une 
bande blanchâtre correspondante à l'intervalle des deux 
objets. 
En second lieu, on pose, sur un fond dont une moitié 
est blanche et l’autre d’un noir intense, deux bandes de 
papier d’un gris très-foncé (1) et d’un demi-centimêtre de 
largeur; elles sont placées symétriquement des deux côtés 
de la ligne limite entre le blanc et le noir du fond, parallé- 
lement à cette ligne, dont elles sont éloignées chacune 
d'un centimètre. La bande qui se détache sur la partie 
blanche du fond paraît beaucoup plus sombre que l'antre. 
On contemple ensuite, pendant 30” à 60”, un point de la 
ligne limite, puis on ferme les yeux et on se les couvre; 
on obtient alors une image accidentelle formée de celles 
(1) Pour la môitié noire du fond, Hering emploie du velours, et, pour 
les bandes, un papier d’un noir mat, lequel paraît gris en comparaison 
noir du velours, 
