Sa 
il y a toutefois une limite que le raisonnement vient poser 
et au delà de laquelle il west guère permis de pousser ses 
investigations. Le style du dessin dont les maitres de 
‘école de Cologne et les Van Eyck nous ont conservé le 
type, ce style auquel on a donné le nom de gothique, do- 
mine dans les plus anciens spécimens de la gravure; aucun 
ne nous offre le type du style byzantin ou roman. Ce style, 
qu'on retrouve dans les manuscrits et dans les bas-reliefs 
des XIM, KHI™® et d'une bonne partie du XIV™ siècle, 
se montre encore au commencement du XV™ siècle dans 
un manuscrit exécuté à Liége. — J'aurai à m'occuper tout à 
l'heure de ce manuscrit, que l’auteur invoque en faveur de 
Sa thèse, mais j'y puiserai une conclusion d'amétralement 
opposée. 
Fixer l'époque de l'invention de l'in ession tabellaire, 
le lieu où la découverte s'est produite, tirer de l'oubli le 
nom de l'inventeur, ce serait un résultat d'autant plus 
beau, qu'il est reconnu pour être extrêmement difficile. 
L'auteur du mémoire croit avoir obtenu ce résultat; s'il en 
est ainsi, vous lui devez la palme : voyons si vous pourrez 
légitimement la lui décerner. 
Il existe, dans une chronique flamande rimée, qui em- 
brasse les années 1518 à 1550, un passage de dix vers qui 
Ont exercé la sagacité de bien des philologues. Les acadé- 
m™eiens belges Des Roches, Willems et le baron de Reif- 
fenberg, Ont rompu plus d’une lance dans le tournois 
linguistique auquel ce passage a servi de prétexte. Inter- 
prétés par Des Roches, ces dix vers nous apprennent que 
l'invention de l'impression des estampes a été découverte 
par un certain Louis Van Vaelbeke, originaire d'un petit 
village du Brabant dont il retint le nom, et qui vivait 
dans Ja première moitié du XIV™ siècle, Je ne snivrai 
