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» la présence de ses élèves à Liége, à Maestricht , à Ven- 
» desheim, à Munster, etc. » Voilà, ce me semble, ce qu'il 
aurait fallu faire dans ce mémoire. Cette preuve adminis- 
trée, l'auteur eût été dispensé de recourir aux suppositions 
qui remplissent les deux tiers de son travail. Pourquoi s'ap- 
Puyer sur des hypothèses aussi laborieusement construites, 
quand on à entre les mains des arguments irrésistibles? 
L'auteur paraît avoir beaucoup d'érudition, mais il 
montre qu'il connaît mieux les livres que les estampes. I 
avoue n'avoir pas vu le Spirituale Pomerarium de notre Bi- 
bliothèque. Cet aveu en implique un autre : à savoir qu'il 
n'a pas eu entre les mains le manuscrit du Speculum por- 
tant la date de 1428. Il wa pas vu davantage la gravure de 
1418. Toutes ces pièces sont conservées dans la même salle. 
C'est cependant au moyen des monuments exécutés 
dans notre pays qu’on doit écrire l’histoire de la gravure 
aux Pays-Bas. L'idée de tout rattacher à Liége a évidem- 
ment été inspirée à l’auteur par le mémoire de M. Héris 
que l’Académie a couronné, il y a deux ans. Mais il a poussé 
sa théorie au delà des limites du raisonnable. Qu'il y ait eu 
à Liége des artistes habiles au XIV™ et au XV™ siècle, 
Cela ne doit point faire l'objet d'un doute. Une cité aussi 
Opulente, exerçant une grande industrie, un grand com- 
merce, centre d'une grande puissance ecclésiastique, de- 
vait posséder des hommes habiles dans les arts du dessin. 
Le besoin devait s’en faire sentir pour les applications aux 
industries du fer, de l'argent et de l'or qui forissaient 
alors dans cette cité. Les puissantes abbayes devaient avoir 
de bons enlumineurs qui ont pu devenir de bons peintres; 
Jaccepte volontiers tout cela. Mais est-ce une raison suffi- 
Sante pour attribuer à Liége toutes les inventions et sur- 
tout l'honneur d'avoir initié les Flandres, le Hainaut, le 
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