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Brabant à tous ces arts qui n’ont point laissé de trace sur 
le sol liégeois, tandis qu’on en voit les monuments irré- 
cusables, dès le XITI®* siècle, et sans interruption , dans 
les contrées auxquelles on voudrait prétendre que ces arts 
ont été apportés par les habitants des bords de la Meuse? 
On ne tient pas, à mon sens, assez compte, dans celle 
étude, du génie différent des deux parties de notre pays, qui 
ne vivent d'une existence politique commune que depuis 
un demi-siècle. Le caractère liégeois ne ressemble point 
au caractère flamand et brabançon, ni même à celui des 
habitants du Hainaut. Les styles des peintres connus dé 
ces deux parties ne se ressemblent pas davantage. La diffé- 
rence que l’on peut parfaitement constater, à partir de 
Lambert Lombart, a dû exister auparavant. Je la retrouve 
quand je compare la vignette du manuscrit de Saint-Lau- 
rent avec celles de manuscrits contemporains exécutés à 
Bruges, Lille, Gand ou Bruxelles. Je la retrouve constam- 
ment jusqu'à nos jours. 
Or, il y a des coloristes en gravure comme en peinture, 
et tous les graveurs-coloristes appartiennent à celles de 
nos provinces où règnent les vastes plaines, souvent ên- 
vahies par les eaux; ceux-là ont compris les premiers les 
lointains vaporeux, le clair-obscur et y ont toujours excellé: 
Il y a encore un type particulier, quant au dessin flamand; 
il s'est perpétué, à travers les temps, dans la manière des 
Breughel , des Ostade, des Teniers. C’est en étudiant ces 
types qu'on pourra remonter à la source et trouver, dans 
cette même trace, les œuvres du maître de 4466, de celui 
particulièrement à qui l'on doit le fameux alphabet gro- 
tesque dont les inventions bizarres, mais le dessin pur et 
savant, rappellent les sculptures de nos hôtels de ville et 
de nos vieilles cathédrales. i ' 
