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Il me parait incontestable que notre pays a possédé des 
graveurs très-habiles à une époque très-reculée, et nous 
pourrions inscrire, sur des estampes flamandes, des dates 
aussi anciennes que celles que les Allemands donnent aux 
productions de leurs premiers tailleurs d'images. Mais je 
crois que les artistes flamands et les artistes allemands 
ont suivi, dès le principe, deux voies parallèles qui ne se 
sont jamais confondues.et dont l’une aboutit à Lucas.de 
Leyde et l’autre à Albert Durer; je crois que les deux 
écoles ne se ressemblent pas plus à leur point de départ 
qu'à leur apogée. Je ne puis admettre, avec l’auteur du 
mémoire, que l’école hollandaise soit née de l’école lié- 
geoise. Au XV” siècle, l’art s’est développé, en Hollande, 
concurremment avec l’art flamand, les diverses provinces de 
la domination de Bourgogne échangeant leurs artistes, qui 
exercèrent l’un sur l’autre une influence réciproque. Ce 
n'est qu'après les guerres du XVI™ siècle que les change- 
ments de domination et de religion modifièrent profon- 
dément l’art hollandais, qui s’abandonna complétement 
au réalisme, vers lequel il était d’ailleurs entrainé par sa 
propre nature. 
Le seul produit d'une école liégeoise de gravure qui 
puisse être invoqué , c’est un certain nombre d'estampes, 
employées à illustrer des manuscrits de la deuxième moitié 
u XVI siècle, que possède aujourd’hui la Bibliothèque 
de l’université de Liége. L'auteur du mémoire en parle dans 
les termes suivants : 
« La Bibliothèque de Liége conserve une collection 
» précieuse qui renferme beaucoup d'anciens spécimens 
» de ces graveurs particuliers des monastères liégeois du 
» XVI"? siècle, Ce sont les manuscrits composés ou ras- 
> semblés en grande partie par Libert Husbrech, dit Cho- 
