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. lesquels se trouvent ces spécimens. Voici en résumé le 
résultat de cet examen. Les pièces qu'on rencontre dans 
ces manuscrits, qui appartiennent à la deuxième moitié 
du XVI”. siècle, sont des gravures sur bois et des gra- 
vures sur cuivre; les premières peuvent avoir été exécu- 
tées à Saint-Trond ou à Liége. Parmi les autres, un petit 
uombre appartiennent à l’école allemande; on y voit quel- 
ques belles pièces originales d'Israël Van Meken : ce sont 
les seules qui offrent un mérite sérieux. Le reste peut 
encore se partager en deux catégories : 1° les pièces dans 
lesquelles on reconnaît l’imitation de maitres étrangers, 
allemands et italiens; 2° celles qui ont un cachet d’origi- 
nalité et qui peuvent être attribuées à une école locale. 
Ces dernières sont incontestablement les plus faibles, et 
comme plusieurs portent des dates, de 1522 à 1560, il est 
facile de reconnaitre que l'école qui les a produites était 
infiniment arriérée sur les écoles d'Allemagne, de Hol- 
lande et de Flandre, à la même époque. Je compte pré- 
senter ultérieurement à l’Académie une description de ces 
pièces accompagnée d’une appréciation du talent de leurs 
auteurs. Ce que je tiens à constater dès aujourd'hui, c’est 
qu'on ne peut raisonnablement tirer de ces estampes au- 
cun argument en faveur de la thèse que soutient l'auteur 
du mémoire, et qui tend à démontrer l'existence d’une 
école liégeoise de gravure antérieurement au XVI™ siècle. 
C'est par erreur que l'auteur du mémoire dit que les 
Manuscrits de Liége contiennent desempreintes de nielles. 
Aucune des petites pièces auxquelles il fait allusion ne pré- 
sente le caractère de ce genre de gravure. 
La gravure en camaïeu, la gravure à l'eau-forte occupent 
l'auteur avec assez de détails, je ne ly suivrai point ; il me 
suffit de remarquer que, pour ces deux découvertes , 
