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» series de haute lisse, ni aux orfévres, ni aux fabricants 
» de faïence; croit-on que, pour cela, l'art qui florissait 
b» sur les points culminants n’eût point débordé dans les 
» dérivations secondaires ?.... (1). » 
L'industrie reconnait qu’elle a besoin de l'art, qu’elle 
ne peut absolument s'en passer; que ne se soumet-elle 
franchement à l'influence de celui dont elle sollicite le 
secours ? La raison et l’histoire lui conseillent ce parti. 
« En Belgique, comme en Italie, comme en France, 
» aux époques où l’art a atteint son apogée, ce sont les 
artistes qui ont imposé leurs lois, les lois du beau, aux 
formes que devaient revêtir les produits industriels. 
» Cest d'en haut, non d'en bas, que l'impulsion est 
venue. Nommer Raphaël, Rubens, le Brun, c'est dési- 
» gner, pour les trois contrées qui viennent d’être citées, 
» les génies qui ont dominé trois époques célèbres , im- 
brimant le cachet de leur goût suprême à toutes les 
productions d’un siècle (2). » 
Mais, me dira-t-on , vous ne faites qu'opposer préten- 
tions à prétentions; vos affirmations en faveur de l'art ont- 
elles plus de valeur que celles de vos contradicteurs ? Les 
laits se sont peut-être produits ainsi que vous le dites, mais 
se sont-ils produits logiquement , légitimement ? 
Eh bien, soit, allons au fond des choses, considérons 
l'art et l'industrie dans leur principe, dans leur essence 
et dans leur destination , €t peut-être pourrons-nous de- 
duire de ces notions une règle pour assigner à chacun le 
rôle qui lui revient. 
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(1) Voir l'article déjà cité du Correspondant. 
` (2) Voyez le premier rapport de la commission , p. 71. 
