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» délicats, ont leur principe dans celles du corps humain 
> Les mouvements ne sont que le balancement diversifié 
» des proportions. Ce sont elles qui forment le rhythme 
» de toutes les combinaisons décoratives (1). » 
Ainsi donc, dans l’enseignement aussi bien que dans 
la pratique, un principe unique doit dominer, et c'est 
celuique nous avons reconnu pour le principe générateur 
de l'art. L'industrie entraînée fatalement à la poursuite 
de l'utile par les procédés rapides et économiques, serait 
la première à souffrir de l'abandon du système qui imposé 
le dessin classique comme base de l'éducation profession- 
nelle elle-même. 
Les deux expositions ouvertes en ce moment à Bruxelles 
nous donnent une précieuse leçon. En visitant les gale- 
ries où s'étalent les richesses industrielles, on reconnait 
l'heureuse influence que l’art peut exercer sur le travail de 
là fabrique, et l'on fait des vœux pour que cette influence 
s’étende et se fortifie. Mais en parcoürant les vastes salles 
qui se développent, tout auprès, celles qui ont été élevées 
pour offrir un asile temporaire aux œuvres des peintres el 
des sculpteurs, on se dit, — bien bas encore peut-être, — 
que l’art ne peut que perdre à suivre les voies de lindas 
trie et à demander le succès à ces procédés expéditifs què 
les perfectionnements modernes mettent à la portée de 
toutes les mains. 
Sans doute, un grand nombre de toiles exposées at 
salon de 1857 sont exécutées dans les conditions de sévé- 
rité qu'exige l’art sérieux. On y distingue l’œuvre de mains 
habiles, rompues à toutes les difficultés de la pratique: 
(1) Voyez l'article de M. Ch. Lenormand, déjà cité. 
