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éviter la monotonie dans certaines parties de son ouvrage 
et l'incertitude sur l’objet d’un grand nombre de détails. 
Le sujet qu'a choisi M. Demol offre des difficultés non 
moins grandes. Une fête publique, flamande ou autre, est 
toujours accompagnée d’agitation : l'agitation est donc le 
thème général de la musique à laquelle on donne ce pro- 
gramme; mais il y a des épisodes si divers et si particuliers 
au milieu de cette agitation, qu’il est à peu près impos- 
sible de les exprimer d’une manière intelligible. Dans une 
fête flamande, il ya, d’un côté, la turbulence de la foule, 
l'intempérance, les cris, les chants retentissants de toutes 
parts; de l’autre, les querelles particulières, les vociféra- 
tions brutales, les coups et quelquefois les blessures, les 
plaintes et les larmes; c'est là ce qwa voulu peindre 
M. Demol. Il a multiplié des effets de sonorité et d’accents. 
Mais il a échoué devant un écueil inévitable, car il n’a pu 
faire comprendre ce qu'il s’est proposé dans une multitude 
de passages qui restent à l’état d’énigmes. 
Préoccupé qu’il était par l'objet descriptif de son œuvre, 
il a oublié les conditions essentielles de toute musique, à 
Savoir : la variété dans l'unité, la logique des idées, la mé- 
lodie, le charme enfin dans l'audition. C’est par ces qualités 
que Beethoven rachète les défauts inséparables du genre 
qu'il avait adopté dans la symphonie pastorale : elles sont 
absolument absentes dans l'ouverture de M. Demol. J'ai 
fait de vains efforts pour y découvrir une seule phrase de 
chant, à moins que le compositeur n’ait considéré comme 
une mélodie la phrase insignifiante par laquelle commence 
Son œuvre. Ce que j'ai pu comprendre à la lecture de cet 
Ouvrage, c'est que le compositeur recherche le caractère 
d'originalité, et qu'il croit le trouver en s’éloignant, au- 
tant que possible, des formes ordinaires. Mais on n'est 
