Ill 



rest därifrån och ej heller kunde tänka på någon resa förrän 

 han fått se den stora expositionen, som skulle öppnas i 

 augusti. Lauréus hade anländt till Paris för sent om hösten 

 för att få se salongen 1817. Det följande året förekom 

 ingen salong, och han väntade naturligtvis med stort 

 intresse på 1819 års stora exposition. 



Om vi också icke känna till detaljer ur konstnärens 

 lif i världsstaden, så veta vi i alla fall det viktigaste, som 

 rör hans studier. Han arbetade alla dagar i Pierre Guérins 

 ateljé med teckning och målning efter modell. Flere 

 aktstudier i kol, krita eller i oljefärg finnas i behåll från 

 denna tid, t. ex. hos direktör G. Fredriksson i Stockholm. 

 En dylik, utförd med kol och hvit krita på brunt papper, 

 återgifver en liggande naken man, perspektiviskt tecknad; 

 den har förutom signaturen följande anteckning: »En 

 vacker ställning, som en fransysk artist en gång ställde 

 och som var gillad af hr Guérin». Hos samma ägare finnas 

 tvänne aktstudier i oljefärg, en sittande half figur och en 

 stående naken smed, som med ena handen håller ett järn 

 på ett städ, medan den andra handen med hammaren är 

 lyft öfver hufvudet till slag. Båda figurerna äro i svängda 

 ställningar, och anatomien är noggrant studerad. 



Dessa studiebilder visa huru grundligt Lauréus tog 

 sitt arbete. Efter att hafva kommit in i den franska 

 mästarens elevateljé hade han tydligen gjort samma er- 

 farenhet, som Fogelberg, Nyström och andra af hans 

 jämnåriga kamrater gjorde i Paris, nämligen att den 

 underbyggnad de erhållit i Stockholm var alltför lös och 

 att det gällde »att kasta ifrån sig den lilla kunskap han 

 medförde hemifrån» (92). Hans arbetstid gick också 

 hufvudsakligen till akademistudier och till teckningar 



Nat. o. Folk, H. 75, N:o 2. 



