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den hohen Sopranen) etwas stark oder sogar (Caruso) von unter- 

 setzter Gestalt sind und insbesondere auch ein fettes Unterkinn und 

 überhaupt einen fetten Hals haben. Man könnte geneigt sein (und 

 das kommt auch in der gesangsmeisterlichen Literatur hier und da 

 zum Ausdruck), sich darüber zu wundern und eher einen hageren, 

 mehr wie eine Orgelpfeife gebauten, harten, dünnwandigen Hals bei 

 den Sängern zu erwarten. Meine Theorie jedoch macht die ge- 

 nannten Tatsachen erklärlich und fordert sie sogar mit einer ge- 

 wissen Notwendigkeit. Ihre Bedeutung kommt an meinen Apparaten 

 deutlich zum Ausdruck und ist unmittelbar ad aures zu demonstrieren. 

 Auch kenne ich ausgezeichnete Sänger mit grossen, polsterartigen 

 Mandeln (Tonsillen), welche viele Halsärzte in Versuchung bringen 

 könnten, sie als hypertrophisch mit dem Tonsillenmesser zu ent- 

 fernen. Weshalb dies eine zu ahndende Operation, ja sogar ein 

 unverzeihlicher Kunstfehler sein würde, macht meine Betrachtung 

 über den Einfluss der Dämpfung bei der Vokalbildung begreiflich. 

 Schön klar und voll wird die Stimme (gute, d. h. regelmässig 

 schlagende Stimmbänder vorausgesetzt), wenn bei jedem neuen 

 Stimmbandschlag die schwingenden Wände der Klangröhre sowie 

 deren Luftinhalt wieder vollständig gedämpft sind ; die ersteren dämpft 

 das sie überziehende Halsfettpolster, den zweiten die Halsschleimhaut 

 und insbesondere auch die lymphadenoiden Polster. Die schwingende 

 muskulöse Wand ist aussen und innen mit einem dämpfenden Über- 

 zug versehen. Dies alles kommt an meinen Apparaten zum Aus- 

 druck: der sanftlederne Überzug der schwingenden Bodenmembran 

 der Klangkörper einerseits, sowie andererseits die (schon von 

 Kratzen stein 1780 empfohlene) Auskleidung der starren Wände 

 mit Leder oder Pappe. 



Die Analyse der Vokalkurven. 



Jede regelmässig periodische Bewegung kann zusammengesetzt 

 gedacht werden aus sogenannten einfachen Schwingungen, deren 

 Perioden ein-, einhalb-, ein drittel-, ein viertel usw. mal so gross 

 sind als die Periode der gegebenen Bewegung. 



Die Bewegung des gesprochenen Vokals ist weder regelmässig 

 periodisch noch aus einfachen (d. h. ungedämpften Sinus-) Schwin- 

 gungen, noch aus Grundton mit harmonischen Obertönen aufgebaut; 

 es ist also physiologisch (nicht mathematisch) falsch, sie 

 nach einer Fourier'schen Reihe zu analysieren. 



