Neues zur Vokal- und zur Registerfrage. 605 



der den Schildknorpel antagonistisch fixierenden Muskeln ein die 

 Akuität erhöhendes Moment geschaffen werden*). 



Über Anzahl und Namen der Register. 



„Über keinen Gegenstand der Gesangstheorie herrscht eine so 

 verwirrende Meinungsverschiedenheit wie über Existenz, Begriffs- 

 bestimmung, Entstehung, Zahl und Einteilung der Register." 

 (W. Spemann: „Das goldene Buch der Musik".) 



Briistregister. 



Unter Brustregister wird wohl von allen dasselbe verstanden 

 und brauche ich darauf jetzt nicht weiter einzugehen ^). Da sogar 

 der hohe Sopran meistens noch einige Brusttöne hat, so können wir 

 sagen, dass die Bruststimme bei allen Stimmgattungen vorkommt 

 und stets den tiefsten Teil des Stimmumfanges bezeichnet. Beim 

 Bass, Bariton und Tenor kann sie als Hauptregister bezeichnet 

 werden, während sie bei den Alten eine grosse Rolle spielt. 



Falsett- oder Mittelregister. 



Was nun den Namen Mittelregister anbetrifft, so herrscht 

 darüber schon sehr wenig Übereinstimmung. Bei Gutzmann 

 findet man z. B.: „Wie schon oben auseinandergesetzt, unterscheiden 

 wir zwei Hauptregister: Brust- und Falsettregister, zwischen denen 

 ein Mittelregister liegt." Hier würde also Mittelregister nur die 

 amphoteren Töne bedeuten können^). Ich gebrauche den Namen 



1) Wer die Ausführungen W. Pielke's über den gedeckten Gesangston 

 gelesen hat, wird einsehen, dass die Deckung der Hauptsache nach einfach in 

 Erhöhung der Akuität besteht. 



2) Siehe jedoch unten G. Gottfried Weiss und Mackenzie. 



3) Ebenso E. Barth (Einführung in der Physiologie, Pathologie und Hygiene 

 der menschlichen Stimme S. 218): „Diese ,amphoteren' Töne können aber nicht 

 nur mit Brust- oder Kopfstimme, sondern mit einer Klangfarbe hervorgebracht 

 werden, welche als eine Mischung von Brust- und Kopfstimme aufzufassen ist. 

 Diese Mischung führt gewöhnlich die Bezeichnung Mittelstimrae , wenigstens bei 

 den Stimmen des weiblichen Geschlechts." Dagegen Walter Pielke: „Die- 

 jenige Funktion in der hohen Tenorlage, die das mühelose Erreichen hoher und 

 höchster Noten im Piano bei fast unverändertem Brustklang möglich macht, 

 kann daher in der Regel nicht durch die Annahme einer Mischung von Falsett- 

 mit Brustmechanismus erklärt werden. Möglicherweise findet bei dieser „Voix 

 mixte" genannten Stimmproduktion eine ähnliche "Verkürzung des schwingenden 



