Neues zur Vokal- und zur Registerfrage. 611 



weisen. Nur hatten die Töne oberhalb es^ eine andere Klangfarbe 

 als die darunter liegenden, so dass bei der genannten Note die 

 Mittelstimme ohne weiteres in die Kopfstimme überging. Garcia's 

 Behauptung, dass bei ungefähr d^ die Mittelstimme aufhört und die 

 Kopfstimme anfängt, scheint also der Ausdruck dafür zu sein, wie 

 es bei geschulten Sängerinnen ist oder wenigstens sein soll. Ob 

 dies nur damit zusammenhängt, dass unterhalb d^ immer ein Teil 

 der Stimmfortsätze der Arytänoid-Knorpel mitschwingt, während 

 oberhalb d^ die membranösen Stimmbänder allein schwingen, möge 

 von denjenigen Forschern nachgeprüft werden, welche die Gelegenheit 

 haben, Sängerinnen auch mit dem Kehlkopfspiegel oder sogar dem 

 Stroboskop genauer zu untersuchen. 



Neue Betrachtung über die Kopfstimme. 



Wäre jene Garcia'sche Erklärung erschöpfend, so wäre eigent- 

 lich nicht gut einzusehen, weshalb die Klangfarbe bei der Kopfstimme 

 eine andere ist als jene der höheren Mittelstimme. Auch wäre der 

 deutliche Stimmbruch, jedenfalls beim Hinaufsingen von der Mittel- 

 stimme in die Kopfstimme, nicht zu verstehen, besonders, weil die 

 knorpligen Stimmbänder ja nicht plötzlich ausser Funktion gesetzt 

 werden, sondern sich allmählich von hinten nach vorn mehr an- 

 einander legen sollen. Der Übergang in Kopfstimme macht, jeden- 

 falls bei ungeschulten Sängerinnen , deutlich den Eindruck , ob 

 plötzlich eine ganz andere Muskel einstell ung erfolgt als bei der 

 Mittelstimme der Fall ist. Dieses sowie auch das leichte Ansprechen 

 und die grosse Beweglichkeit der weiblichen Kopfstimme wird nun 

 vorzüglich erklärt durch eine ganz neue Betrachtungsweise, welche 

 ich zur Charakterisierung der Kopfstimme, im Gegensatz zur Mittel- 

 stimme und Bruststimme, gefunden habe. 



Belauscht man mit dem binauralen Stethoskop von aussen seinen 

 eigenen Hals an der Stelle des Lig. conicum (wie ich es oben bei 

 dem Falsettmechanismus beschrieben habe), während man in Falsett- 

 stimme die Tonleiter hinaufsingt, so hört das unmit.elbare Ins-Ohr- 

 Dröhnen des Stimmtones, welches bei der Falsettstimme stattfindet, 

 gerade bei cis^ bis d^ auf und klingt dann wieder die Stimme ein- 

 fach, als ob sie aus dem Munde die durch das Stethoskop un- 

 vollkommen verschlossenen Ohren erreicht. Also gerade an der 

 Stelle der Skala, wo nach Manuel Garcia (auch bei den Männern) 

 die Falsettstimme in die Kopfstimme übergeht. Es scheint, dass der 



