Neue Versuche zur Frage der Unterbrechungstöne. 283 



suche, welche in meinen späteren Arbeiten ungemein vervollkommnet 

 wurden, zeigten, dass der Verdacht hinsichtlich einer Unterdrückung 

 des Grundtones nicht gerechtfertigt wird. Auch fiel die Prüfung 

 der Kurven mittels der König' sehen Wellensirene befriedigend aus. 

 Selbst wenn man annehmen wollte, dass auch die phonographische 

 Eingrabungsarbeit für den Grundton ungünstig sei, ist doch so viel 

 erwiesen, dass der Vokal bei mangelndem Grundton in seiner vollen 

 Charakteristik gehört werden kann. Ich musste daher zu dem 

 Schlüsse gelangen, dass das Hören der Vokalnote, da es nach der 

 Resonatorentheorie nicht erklärt werden kann, auf das Prinzip der 

 Unterbrechungstöne zurückzufühien ist. Schon damals stellte ich 

 dem entsprechende synthetische Versuche an, welche mich nicht 

 befriedigien, später aber mit vortrefflichem Erfolge zum Ziele führten. 

 Diesen Sachverhalt stellt Schaefer seltsamerweise so dar, als ob 

 das Hören des Vokals auf die Note seines Grundtones, obwohl der- 

 selbe nur eine Amplitude von wenigen Prozenten der Formantamplitude 

 hat, eine „Schwierigkeit" für meine Auffassung der Vokale bedeutet 

 hätte. Eine Schwierigkeit konnte hier nur für diejenigen bestehen, 

 welche jede nicht durch Resonatoren vermittelte Tonempfindung für 

 unmöglich halten, d. h. für die Alleinherrschaft einer Hypothese. 

 Sehaefer findet nun, dass der Grundton gesungener Vokale objektiv 

 vorhanden ist, da er seinen Resonator anspricht, ja sogar eine Stimm- 

 gabel zum Tönen bringen kann, wenn der Vokal auf ihre Note gegen 

 die Mündung des Resonanzkastens gesungen wird. Diese Angabe ist 

 richtig, aber vollkommen vereinbar mit meinen Vokalkurven. Nirgends 

 habe ich angegeben, dass irgendeinem Vokalklang der Grundton 

 fehlt, sondern immer nur seine oft ausserordentliche Schwäche im 

 Vergleich zum Formanten hervorgehoben, den man trotzdem aus 

 dem Vokalklang nicht heraushören kann, während für das Ohr der 

 Grundton dominiert. Das Ansprechen von Stimmgabeln durch ihren 

 Eigenton ist äusserst leicht; bei Harmoniumklängen gelingt es schon 

 in Entfernungen bis zu fast 3 m von der Mitte des Instrumentes; 

 zu dieser Feststellung dienten Gabeln der 1. und 2. Oktave; bei 

 den tieferen derselben scheint die Ansprechweite am grössten zu sein. 

 Auf der anderen Seite ist es mir trotz vieler Versuche niemals ge- 

 lungen, einen Resonator oder eine Stimmgabel durch einen Vokal- 

 formanten zum Mitschwingen zu bringen, während ein schönes Mit- 

 schwingen erfolgt, sobald irgendein Vokal auf einen harmonischen 



Unterton des Resonators oder der Gabel gesungen wird. 



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