Über Reflexionstöne und verwandte Erscheinungen. 291 



hört den Ton c 2 bei denjenigen Korkstellungen am stärksten, welche 

 mit c 2 oder dessen harmonischen Untertönen (c 1 , f°) bezeichnet sind, 

 aber kaum stärker, als wenn der Kork ganz aus dem Rohre heraus- 

 gezogen wird, d. h. der Ton ist kaum verstärkt, sondern das Hervor- 

 treten an den angegebenen, übrigens sich ziemlich diffus ausbreiten- 

 den Stellen rührt wesentlich davon her, dass der Ton in gewissen 

 Zwischenlagen , nämlich denjenigen , für welche der Abstand vom 

 T-Rohr 1 U, z ii, 5 /4 Wellenlängen beträgt, durch die Interferenz bis 

 nahe zum Erlöschen geschwächt wird; diese Stellen entsprechen, 

 da die Bezeichnungen halben Wellenlängen entsprechen, den Teil- 

 strichen c 3 und dessen ungeradzahligen Untertönen (f 1 , gis°). Die 

 auf diesem Wege zu erreichende „Verstärkung" von Tönen ist immer 

 nur sehr gering, und so ist es sehr unwahrscheinlich, dass die 

 sehr bestimmten Tonhöhen, die man im Falle des Geräusches 

 bei jeder Korkstellung hört, auf Interferenzverstärkung von im 

 Geräusche objektiv doch höchstens sehr schwach vertretenen Bestand- 

 teilen beruht. 



Immerhin muss man Starke zugeben, dass die Deutung der 

 Wasserfalltöne als Reflexionstöne bis auf weiteres noch nicht als die 

 einzig mögliche gelten darf. Für uns kommt es aber nur darauf 

 an, ob Reflexionstöne im Sinne Baumgarte n's überhaupt existieren, 

 und gerade dies ist durch die schon erwähnte Arbeit Pfa und ler' s 

 mit vollkommener Sicherheit festgestellt worden. 



Da eine Wiederholung der Pfaundler' sehen Versuche, soweit 

 ich aus der Literatur ersehen kann, von niemand berichtet wird, 

 hielt ich es bei der grossen Wichtigkeit der Erscheinung für nötig, 

 mich selbst von ihrer Richtigkeit zu überzeugen. 



Will man auch für nicht besonders geübte oder veranlagte 

 Ohren, z. B. in einer Vorlesung, die Pfaundler' sehen Töne demon- 

 strieren (so möchte ich kurz den akustischen Eindruck eines oft 

 wiederholten Impulspaares von konstantem Intervall beider Impulse 

 bezeichnen), so empfiehlt sich am meisten der Pfaundler'sehe 

 Kunstgriff, diese Töne durch langsame Variation auffallend zu machen ; 

 denn alle anderen von Pfaundler und von W. Kohl rausch 1 ) 

 angegebenen Versuchsweisen, soweit sie überhaupt den betr. Ton ver- 

 nehmen lassen, bleiben für viele Ohren ziemlich an der Grenze des 



1) Ann. d. Physik N. F. Bd. 7 S. 335. 1879. 



